氣息在嗩吶中的應(yīng)用
2020/6/24 15:04:33.www.chefboxsir.cn.點擊：4036次
“嗩吶”——這個舶來品，源于波斯（現(xiàn)伊朗）阿拉伯一帶，原名SURNA。金、元時期，傳入我國，幾經(jīng)改造后稱“喇叭”，亦稱“大吹”、“海笛”。嗩吶在我國流傳甚廣，現(xiàn)已成為廣大群眾喜聞樂見的民間樂器之一。
有關(guān)嗩吶的文字記載，早在明代就有，如：明·正德年間的散曲家王磐，在一首小令[中呂]朝天子“詠喇叭”中這樣說道：“喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大，官船來往亂如麻……”他借助嗩吶來譏諷權(quán)豪勢耀的宦官們出入隨時伴奏，作威作福，欺壓百姓的丑惡形象。明·弘治時朝鮮修撰的《樂學(xué)軌范》中就有“大平筲”之說。還有明代王圻所著的《三才繪圖》中寫道：“嗩吶制與喇叭……不知起于何代，當是軍中之樂也，今民間多用之。”到清代，又將嗩吶收編入《回部樂》中，又稱“蘇爾奈”。
嗩吶是一種既能獨奏，又能伴奏的不可缺少的民間樂器。戲曲伴奏用的較多，它音域?qū)拸V，種類繁多，大致分為三類：
一、高音嗩吶。其音質(zhì)清脆，嘹亮高亢。常用的調(diào)式有D調(diào)、E調(diào)、F調(diào)三種。
二、中音嗩吶。有兩種：傳統(tǒng)中音嗩吶和改良的加鍵中音嗩吶。兩者各具其優(yōu)，音色堅實、豪壯。常用調(diào)有G調(diào)A調(diào)兩種。
三、低音嗩吶。其音質(zhì)低沉，渾厚。加鍵嗩吶是半音音列，所以不存在轉(zhuǎn)調(diào)困難的問題。
中國地大物博，人口眾多，地域?qū)拸V。各地的嗩吶，因地域、鄉(xiāng)土、人情不同，演奏風(fēng)格、流派也就不同。東北地區(qū)就有南派、北派之別河南、山東、河北地區(qū)，也形成了自己地區(qū)的風(fēng)格、特色。少數(shù)民族的嗩吶也是五花八門，種類繁多，樣式各異，演奏風(fēng)格又別具一格，有它自己的民族特色。這里就不一一贅述。
本人是陜西省民間藝術(shù)劇院（原陜西省木偶劇團）的一名演奏員，從事嗩吶演奏工作已有三十余年，在實踐中深深地體會到作為一個演奏員，必須清醒地認識到把握好氣息在管樂中所占據(jù)的重要性。
“氣息”是音能的來源，是決定成聲體振動過程的力量。成聲質(zhì)量的好壞，取決于吹奏者素質(zhì)的高低。要做到成聲音色圓潤、結(jié)實、美妙，高音強而不躁，低音弱而不虛。就必須在氣息的運用上狠下苦功。另外，還要掌握科學(xué)的訓(xùn)練方法，兩者不可缺一。只有把兩者有機地結(jié)合起來，才能達到成聲質(zhì)量完美的目的，使聽眾能夠獲得最佳的音樂享受。
氣的派生物是聲，練聲實際上就是練氣。能否掌握正確的呼吸方法并在管樂器吹奏中得以應(yīng)用，這是一個十分重要的課題。吹奏時無論是音色、音準、音的強弱，都要看吹奏者氣息掌握得如何。吸氣愈長，發(fā)出的聲音就愈長，否則就相反。吸氣要做到短暫、迅速而無雜音。呼氣要平穩(wěn)均勻，這是呼吸的基本要求。
呼氣方式一般歸納為三種：
一、胸式呼吸（即肋骨式呼吸）。胸式呼吸的特點，主要是靠胸腔部分的擴張與收縮，在這個過程中進行呼吸，比較容易，不太緊張。但吸氣量不能達到最大值。這是由于吸氣時橫膈膜向上提的原因，它不僅不能幫助呼吸動作，甚至還阻礙了胸腔容積的擴大，同時呼氣也比較軟弱無力。
二、腹式呼吸。它的特點是吸氣時迫使腹腔內(nèi)膜向下移動，增大胸腔，使肺組織擴張而吸氣。呼氣時，由于腹壁肌的積極收縮，推動腹腔內(nèi)臟向上移動，讓橫膈膜進一步穹起，迫使肺組織積極排氣。因這種呼吸是在胸腔下部最靈活和富有彈性的地方實現(xiàn)的，所以呼吸過程既不費力又不緊張。吸氣比較容易而且迅速，呼氣比較強勁有力。但由于胸腔的擴張不是全部，所以吸氣容量仍然有限。
三、胸腹式呼吸（即混合式呼吸法）。胸腹式呼吸法兼容了上述兩種呼吸的優(yōu)點，克服了兩種方法的缺點。它的特點是.所有呼吸肌群均能協(xié)調(diào)一致地參加工作，胸腔能擴張到最大限度，因而能獲得肺活量的最大值。呼吸肌群承擔(dān)的負荷分布得比較均勻，不易發(fā)生疲勞感。其優(yōu)越性表現(xiàn)在整個呼吸肌群的協(xié)調(diào)動作，形成運動的整體，因而氣息吸入量多。呼氣時，也容易掌握控制，被廣泛采用。但并不是說，所有的吹奏都要采用胸腹式呼吸法。比如，當吹奏短樂句或急速地換氣時，就要采用腹式呼吸法。如果繼續(xù)采用胸腹式呼吸法，不僅達不到目的，而且用不了的氣息留在肺里，還會引起全身不適的感覺。換句話說，也就是要根據(jù)樂曲變化的需要，三種方法兼蓄并用，取長補短，靈活掌握，以期達到音樂作品的要求。
胸腹式呼吸法最適合嗩吶吹奏過程中的呼吸要求。肺活量最大，存氣量最多。氣沉丹田，其實，氣是不能到達腹腔的，但這證明呼吸方法是正確的，科學(xué)的。
呼吸，就是指吸氣與呼氣這兩個方面。
吸氣，吸氣時口腔和鼻腔同時迅速打開，身體各部位放松，擴張肺葉，胸腹部積極主動地向四周擴張，吸入的氣盡可能多一些，使橫膈膜下降。（如果吸氣時感到胸腔膨脹，雙肩上抬、緊張，這說明呼吸方法不當。原因是沒有正確使用橫膈膜造成的）。吸氣后氣息下沉。這時，腹部和腰部均有充滿氣息的感覺，而胸部則覺得比較輕松。正確的氣體貯藏部位應(yīng)該是胸腔下部和腹腔。因此吸氣時腹部不僅不能往里收縮，而且要微微向外鼓起。腰部也隨之向周圍擴張。吸氣要求：不但口與鼻一致，同時喉頭放松，這些動作要求在較短或很短時間內(nèi)進行。這是吸氣藝術(shù)的一個重要部分。
呼氣，呼氣時要求腹肌、腰肌和膈膜始終要有控制（保持一定的緊張度），使氣息在有控制的情況下，有節(jié)制地、均勻地、平穩(wěn)地向外呼出。腹肌、腰肌等有關(guān)肌群隨之逐漸收縮，橫膈膜也隨之復(fù)位。特別要強調(diào)：剛呼氣時，即剛吹奏樂器時，切不可立即收腹，應(yīng)略向外鼓起，因為立即收腹將造成腹部往里擠壓，迫使本來下降的橫膈膜提前復(fù)位，從而把氣息擠到胸部，增加胸部的負擔(dān)。這樣會影響演奏者的身體健康。當氣息吹出約二分之一時，腹部會自然而然地往里收縮。呼出的氣流越均勻、充實、純正，所奏出的音質(zhì)就越平穩(wěn)、充實、純正，相反，呼氣越強或越弱，發(fā)音也就越強或越弱。這是呼氣與成聲的辯證關(guān)系，其他吹管樂器也一樣。
嗩吶演奏中的循環(huán)換氣，說白了，就是特殊的換氣技巧。它在不斷的呼氣的同時進行鼻腔吸氣，使氣流連續(xù)不斷地運作（像戲曲音樂中的嗩吶曲牌：流水、點將、大開門、小開門等）。方法是口腔內(nèi)儲備足夠的氣息后，兩唇適當?shù)貕嚎s哨片口，咽部和下頜逐漸壓縮復(fù)原，迫使口腔內(nèi)所儲備的氣經(jīng)壓縮了的哨口排出，同時用鼻腔吸氣。在這里要特別注意，不要等一口氣呼完才吸氣，要留有適當?shù)臍饬浚詡渑c口腔壓縮排氣相銜接。
通過幾十年來我在嗩吶演奏過程中的切身體會，結(jié)合嗩吶演奏談?wù)剼庀⒃趲追N具有代表性的特殊技巧中的具體運用。
如：“簫音”用氣主要以丹田為主，所用氣比吹弱音或平吹時要大得多。吹奏弱音時，雙唇夾哨片，上下唇放在一個平面上，用同樣的力量，使哨口縮小，再加上用氣方法，就可吹奏出“弱音”而吹奏簫音時，雙唇控制哨片部位不同，上唇要靠近哨座，下唇略靠近哨的中部，用力將哨扼住，上唇用力要比下唇少些，主要是用氣壓來控制哨片，同時加上手指的配合就能吹出“簫音”。
如：“三弦音”是在“蕭音”的基礎(chǔ)上，上下唇位置和哨的配合法與“簫音”相同。所以，只有掌握了“簫音”的吹奏法后，再運用單吐和雙吐技巧的配合，才能奏出“三弦音”，產(chǎn)生類似彈奏“三弦音”的效果。它使樂曲更加輕快、活潑而富有特色。
如：吹奏“氣頂音”時雙唇控制哨片要比吹奏“簫音”時松一些，氣壓要小些，關(guān)鍵是在氣的運用上要適當，用氣過大就會吹得比“5”音高；用氣不足又會出現(xiàn)比“5”音低的現(xiàn)象。也就是說，“氣頂音”是依靠用氣的方法吹出比原平吹時提高一個全音（大二度）。它的音色和用變換指法而升高的音色是不同的。用氣息的控制頂出它的上一音“5”來，這個“5”音已不同于開第七孔或筒音“5”的音色，它給人一種含蓄、柔和、親切之感。
以上所談是我多年來在嗩吶演奏實踐中摸索得到的一些體會，意在拋磚引玉。企望同行和嗩吶愛好者，多多發(fā)表自己精辟獨到的見解，相互切磋，探索提高，使嗩吶這個既古老又特殊的樂器在民族樂器中綻放異彩，成為廣大群眾更加喜愛的樂器。由于本人水平有限，難免有不周，敬請同行、老師、前輩斧正。
家教專員1:
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