嗩吶演奏的指法
2020/5/9 13:59:40.www.chefboxsir.cn.點擊：32388次
嗩吶指法對旋律的連貫流暢、樂曲情感的表達都有著直接的關系。手指運用得當，舌、指容易配合協(xié)調(diào)，反之，則必然會影響到要求的速度，演奏的效果，以及技巧的充分發(fā)揮。因此，指法在瑣吶演奏中占有重要的地位，不可忽視之。
目前對嗩吶指法的理解還不太一致，我認為，指法除了指以幾孔作叫“do”(或筒音作什么音)——以確定樂曲的調(diào)子以外，遠包含著指法的變化運用之內(nèi)容。
在定指法和定調(diào)問題上，各地之間也不大一樣(以下都以第三孔作“do”，筒音作“sao”的D調(diào)嗩吶為例) 。有習慣用D調(diào)筒音作 sao的指法，有習慣用C調(diào)筒音作re的指法，還有習慣用C調(diào)筒音作 la和A調(diào)筒音作do的指法等。實踐上，民間樂曲，由於受地方風格的影響和要求，先采用適合自己的指法後定調(diào)這也是正常的，這些樂曲往往是把指法放在重要的位置，調(diào)子從屬。但在合奏、伴奏中那就不同了(一般是根據(jù)調(diào)子確定指法，也可以為了指法的方便，換用嗩吶 ) ，所以，并非是所有樂曲一樣對待，根據(jù)具體情況，可換嗩吶不換指法，或是變指法不換嗩吶。手指按孔的最基本方法，從音階自低至高的順次來看，當然開始先用sao的指法為好，如果用re的指法，音階中的第一個音do，就必然會出現(xiàn)翻高的吹法， (本來的l 2 3卻變成i 2 3)這樣一來，顯然增加了控制音準的難度。因此，在教學中，應先用sao的指法，這種指法既符合由淺入深，循序漸進的教學原則，又對音準掌握帶來方便，更體現(xiàn)了發(fā)音由低至高先易后難的教學要求。另外，有些人把第三孔作do的D調(diào)嗩吶說成是G調(diào)，把E調(diào)說成是
A調(diào)(也就是把第三孔的do視作sao) ，這是一種把正調(diào)當成了反調(diào)的說法。我認為，以第三孔作do來確定調(diào)子較為合適，目前笛子也鄉(xiāng)采用這種指法定調(diào)。
嗩吶的指法和定調(diào)，通常是以全按(即筒音)作什么音的指法來稱呼。如全按作sao和全按作re，就稱為sao和re的指法。全按作什么 音和第三孔作什音是一回事，只是說法不同。如全按作suo就等於第三孔作do。不管用什么指法，高八度和低八度的指法相同，筒音和第一孔音的中音，一般多用上把位(第七、八音孔) ，但有時由於樂曲的要求和指法的方便，也可用下把位(筒音和第一音孔)。下把位在 音準控制上稱有難度，所以，初學者一般先用上把位。手指在運用中，不管發(fā)哪一個音，一般至少有三個以上的手指(分配在左右手上下 把位)附著於桿壁，使嗩吶保持一定的平衡穩(wěn)定狀態(tài)，以利於手指的靈活運用。實際這就是保留指的運用(叉口指法運用) 。
保留指的運用，從下把位開始，一般多是打開第一、二、三、四音孔時，第一音孔手指為保留指，如果再打開第五、六、七、八音孔時，第五音孔又成了保留指。當按下第八音孔時，—第五音孔手指又要打開。按下第四音孔時，第一音孔手指也要打開。當?shù)谒囊艨卓焖俅蛑富〞r，第一音孔手指也可抬起，如果需要第四音孔手指在本音孔上 (不脫離桿壁)上下滑動產(chǎn)生特殊的指花技巧時，不但第一孔手指要打開，連同右手拇指也要暫時離開桿壁。但第八音孔手指打指花時，第五音孔手指仍然可以保留不動。一般打開第六音孔時，第五音孔為保留指。若根據(jù)自己的具體情況，不用保留指可以控制音準，當然也可以隨同打開，這樣可以使手指的活動更靈便，然而奏五聲音階的快速旋律時，為了運指的方便，又可以保留第五孔手指。如第八音孔手指同第四音孔手指一樣，要產(chǎn)生特殊的指花技巧時，那第五音孔手指也同樣必須打開。另外，筒音指法，也是一種典型的保留指運用方法。以上是按sao的指法講保留指，如換了指法；由於音階音程發(fā)生了變化，所以保留指也隨之發(fā)生變化。如sao的指法，奏fa時，第五音孔為保留指；la指法奏fa時，第四音孔變成了保留指等。僅通過以上敘述足可以看出，正確地運用保留指，確實有助於手指的靈活運用，技巧的充分發(fā)揮，音高的準確控制和樂曲的情感表現(xiàn)。為使大家了解嗩吶指法及其運用，指法的確定和選擇，一般是根據(jù)樂曲的音域和風格要求，通常是以樂曲的最低音來確定指法，特殊情況亦可采用低於最低音的音或符合地方風格的要求來確定使用的指法。如《戰(zhàn)斗進行曲》，其音域為從小字一組的a到小字二組的b，據(jù)其調(diào)式調(diào)性，確定為sao的指法；河北民歌“茉莉花”，最低音是do，本應采用do的指法，為了適應地方風格的要求，可采用sao的指法，當然也要考慮到它的音域。指法的運用與控制半音音準的關系是很密切的，半開半按的指法 (實際占開少按多)控制半音，往往多用在稍快和快速的樂曲中；而用唇、氣配合控制的半音，往往多在稍慢和慢速樂曲中。以上講的多是變化半音的控制方法，自然半音，一般多用唇、氣配合控制(包括低控制和高控制〕，也有通過保留指解決的，也有通過半保留指解決的，如sao的指法奏fa時，mi音孔為保留指，奏si時，也可半開do音孔 (半保留指) 。在升半音(高控制)時，還可采用以唇為主氣為輔的控制方法；降半音(低控制)時，又可采用以氣為主唇為輔的控制方法。當然，這種控制方法并非一概而論，在伴奏和合奏中，一般指控 (半開半按，全開全按)多見。
由於樂曲的情感、風格和技巧的不同要求，指法在運用中也是不斷變化的(這里是指某一個調(diào)子中的指法變化) 。如sao指法中的第 六、七、八三個音孔，通過與氣的配合控制，都可以分別發(fā)出sao的音高，而第八音孔又可以發(fā)出la、si、do三個不同的音高；還有用re 的指法,mi、fA、sao三個音都可由第八音孔發(fā)出，如果第四五六音孔手指為半保留指時，再加以唇氣配合，可以發(fā)出一個八度內(nèi)的幾個音，當然這里一般多適用於仿吹慢板中的唱腔。還有一種特殊的泛音控制方法，由一個音孔發(fā)出幾個高度不同的音，以sao指法為例，“ 5”可發(fā)出5512，“6”可發(fā)出6623，但一般很少用這種指法，所以也比較難掌握。如“百鳥朝鳳”中的“春鴣鴣”的叫聲，均由單開第六孔發(fā)音全按作re指法。從這里也可以看出，幾個不同的音孔，可以發(fā)出同一個音高，一個音孔又可以發(fā)出幾個不同高度的音。另外，還有借孔指法，如吹奏河北梆子唱腔時，高音多采用上借孔指法sao 指法，do由do的上一孔re發(fā)出，re由re的上一孔mi發(fā)音(在奉高音時，略開第八音孔，也屬於特殊的借孔指法) 。上借孔指法所發(fā)出的音，給人一種輕松明亮之感，而且省力，不過僅適用於慢板唱腔中的摹 仿，而且多用於高音區(qū)；下借孔指法發(fā)出的音(如re指法，sao由fa 音孔發(fā)出) ，有剛勁內(nèi)在之感適用，於上把位的中音區(qū)。奏山東民間 樂曲和地方戲曲時，用re指法，上把位的mi和sa0連用時，可采用高控制方法使，mi音孔發(fā)出mi、sa0和sao、mi兩個音高，其效果細 膩圓滑；而吹奏si、la、sa0三個吾時，又可同時半開do、si、la三個音孔，采用低控制方法而發(fā)音，其效果含蓄詼諧。由於樂曲情緒的變化和內(nèi)容的需要，上下把位的同度音，也可隨之變化(特別是在同樂句重覆時)。如re指法①5656 2321和②5656 2321 ，①中的2321 用上把位，②中的2321就換用了下把位，這種上下把位交替的手法也屬於拍法的變化運用。運用這種手法，使音色和效果產(chǎn)生了鮮明的 對比，豐富了樂曲的表現(xiàn)力。
指法的變化與高音和超吹高音的音準控制運用也有著特殊的關系 。如sao指法中的“mi、fa、sao三個高音中的mi，有時發(fā)音不純正 此時可以將re音孔作為保留指，或者是用mi的泛音指法保留mi以F的 三個音孔的手指，還可采用將第八音孔略開少許(如同西洋管樂打開 高音鍵一樣)的方法。高音fa、sao不易吐奏發(fā)音，可采用盡量少開多 按的指控方法，再加以手指的速開速按以及頓吐的方法給以配合,一 般可以確保這兩個音的吐奏果(sao的吐奏難度更大一些，必須有 正確的口形和一定的口角力)。另外，由於用保留指而破壞了旋律的連 貫性、流暢性，在這種情況下可以把保留指變?yōu)榘l(fā)音孔為半保留指( 開半按)的方法。如la指法奏2346 3432 l -時，其中的fa 音就由原來的mi音孔保留指變?yōu)榘腴_fa音孔而發(fā)音。
指法在運用中，必須是有目的有根據(jù)地變化運用的，否則將會產(chǎn) 生所得其反之效果。特別吹奏現(xiàn)代創(chuàng)編樂曲，以及伴奏、合奏、重奏 樂曲時，一定要根據(jù)具體情況，確定合理的指法(包括定調(diào)指法) ， 切不可隨便濫用。
指法和口形，雖然是兩個問題，但它們往往又是密不可分的。尤 其是音準控制和音高變化及特殊技巧等，都需要它們兩者的密切配合 。如re指法，吹奏超低音(低於指法中最低音)的do時，按住re音孔 發(fā)出do音(重降re) 。由於指法發(fā)生了變化，口形也隨著發(fā)生大幅度 (雙唇放松前伸)的變化，當然氣息控制也需要給以相應的配合；相 反，在第八音孔mi音上發(fā)出sao音時，由於采用了特殊的指法，口形 也隨之給以相應(雙唇後收拉緊)的配合，這里同樣也不能忽略氣息 控制的協(xié)調(diào)作用。《百鳥朝鳳》中的各種鳥鳴，由於特殊的音響，需要 特殊的技巧，所以必須通過特殊的指法與特殊的口形相配合才能擭得 。以貓頭鷹的叫聲為例，它需要的口形，既不是雙唇後收略包牙尖， 也不是雙唇放松前伸，而是口角簽收，口輪匝肌緊貼牙床，下巴上提 ，有閉嘴感，雙唇呈扁平狀態(tài)，類似微笑狀。而指法，既不是開某一 個音孔，按某一個音孔，也不是全開全按某些音孔，而是多指同起同 落略漸開略漸按某些音孔，所有活動的手指基本上不離開桿壁。又如 河北的筲音技巧，雖然是弱音的一種，但由於采用了特殊的口形(上 唇向前觸哨片根部，下唇后收觸哨啟接近哨片部份，上唇用力向上和 下唇用力向下，有擴大口腔張嘴感)和特殊的指法(除si開第一二音 孔外，其他各音是用哪個音開哪個音孔的指法)相結合，所以發(fā)出的 音具有別具一格的特殊色彩。
嗩吶的指法是個很復雜的問題，以上就定指法與定調(diào)問題、保留 指的運用、半音控制、指法與樂曲情感、風格和技巧的結合、指法與 超吹的音準控制等問題闡述了自己的看法。當然，嗩吶的指法問題還 不只這些，以上講到的問題也還有待於進一步探討，本文只是自己多 年教學和演奏的總結，管窺之見難免有疏漏謬誤之處，恭請大家批評 指正。
家教專員1:
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