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中國文聯(lián)音像出.
兩根弦上的帕格.

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上海音樂學(xué)院出.
薩克斯通俗名曲.



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北京環(huán)球音像出.
劉天禮吉他教室.

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上海音樂出版社
新編初學(xué)小提琴.


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北京環(huán)球音像出.
民謠吉他世界名.
前言 本教程引進(jìn)20世紀(jì)音樂發(fā)展的新成果,拓寬原來以調(diào)性訓(xùn)練為基礎(chǔ)的教學(xué)體系。現(xiàn)代音樂視唱教學(xué)應(yīng)在學(xué)完傳統(tǒng)視唱內(nèi)容(調(diào)性、變化音、轉(zhuǎn)調(diào)訓(xùn)練)的基礎(chǔ)上進(jìn)行。 本教程適用于音樂學(xué)院各專業(yè)的學(xué)生。不論學(xué)習(xí)什么專業(yè),如果沒有這方面的訓(xùn)練,就很難跨越自己現(xiàn)有的知識范圍,就很難跟上當(dāng)前音樂發(fā)展的步伐。 本教程選用一部分現(xiàn)代中外作曲家作品中那些運(yùn)用現(xiàn)代作曲手法創(chuàng)作的、適于視唱、并有練習(xí)價值的片段為教材,使學(xué)生通過單聲部、多聲部和節(jié)拍節(jié)奏的學(xué)習(xí),熟悉現(xiàn)代音樂中調(diào)性擴(kuò)展以至無調(diào)性等諸種創(chuàng)作手法和規(guī)律,以及在節(jié)拍、節(jié)奏運(yùn)用上的新突破,從而獲得一些對現(xiàn)代音樂的感性知識,為學(xué)習(xí)和掌握現(xiàn)代音樂作品在聽覺上打下一定的基礎(chǔ)。同時,也可通過這個窗口,使學(xué)生了解到20世紀(jì)音樂的一斑。 20世紀(jì)初,西方音樂發(fā)生了巨大的變化,許多作曲家為擺脫傳統(tǒng)的束縛,在不同的領(lǐng)域進(jìn)行著大膽的探索和創(chuàng)新,從而打開了現(xiàn)代音樂發(fā)展的廣闊天地。這對中國音樂的發(fā)展有著重要的影響。本教程所收集的材料,僅是現(xiàn)代音樂作品這浩瀚大海中的一滴,只能包括這些新手法中的一部分,它們都不同程度地體現(xiàn)了現(xiàn)代音樂與傳統(tǒng)音樂在表現(xiàn)手法、音樂風(fēng)格、理論概念上的不同。 教程沒有根據(jù)"時期”或"流派”來分類,而是按照視唱訓(xùn)練的規(guī)律編排的。由于要考慮到"可唱性”和"可練性”的選材原則,在篩選時會有一定的局限性。所以,一些有代表性的作曲家,由于手頭資料不足,或其他原因,其作品未選入內(nèi)。一些有代表性的旋律,由于太器樂化,練唱的難度太大而不得不放棄。多聲部中復(fù)節(jié)奏和交錯拍子也由于上述原因成為教程的空白。總之,這本教程,掛一漏萬,留下了不少遺憾。 最后,需要說明的是,非聲樂化的旋律(寬大的音程和擴(kuò)大了的音域等)。是20世紀(jì)旋律手法的特點之一。對教程中那些超出歌唱音域的例題,可以用假聲或八度移位的方法來練習(xí)。另外,教程中部分器樂曲的旋律,為了保留作品的原貌,在選用時沒有移動音域,也可用上述方法進(jìn)行練習(xí)。
目錄
第一章 單聲部
第二章 多聲部
第三章 節(jié)拍、節(jié)奏
第四章 音程 后記
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