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為了給中央音樂學院各專業的博士、碩士研究生共同開設一門特殊的選修課，我選擇了美國庫斯特卡先生的著作《20世紀音樂的素材與技法》英文版作為教材。所謂特殊，是指既學專業，又學外語。我總覺得我們音樂學院的研究生應該在專業和外語兩方面都有所提高，以適應當今國際學術交流越來越頻繁的時代需要。鑒于學生們的英語水平參差不齊，教材理當較全面地概括西方20世紀專業音樂演變、發展的基本情況。目前中國大陸已經出版了一些有關西方現代音樂發展的書籍（專著和譯著），它們基本上都是介紹性的，而且因出版年份較早而不夠全面，20世紀后期的內容不夠充足。因此，在比較了幾本同類書籍之后，我選擇了眼前的這本書。從專業上看，它出版于90年代初，此時西方現代音樂各個種類已經較為定型了，因此它具有比較全面的概括性。它采用教材的體例，有豐富的譜例。從外語學習上看，它的語言表書清晰，除了個別詞匯，沒有他生僻的詞便于大家掌握。 本書分析了西方傳統調性的衰微、自由無調性興起的情況，從旋律、和聲、節奏、曲式、音色與織體等方面介紹了西方20世紀音樂的發展、演化過程，涉及序列主義幾個階段的情況，還探討了電子音樂、簡約主義和新浪漫主義的音樂現象，同時也談到機遇、拼貼等“邊緣音樂”。它適合于音樂院校的教學，也適合于專業研究者參考。對有一定音樂理論基礎的讀者來說，本書也是關于西方20世紀專業音樂入門的好讀物。 迄今，我用這本教材已從事了四輪選修課教學。同學們反映良好，學院研究生部現將這門課確定為每屆研究生的必選課之一。在96級博士生中，宋瑾同學是學習成績顯著者之一。他將本書翻譯成中文，提供給更多的人閱讀或研究參考，這是件好事，我表示理解和支持。當然，本書中文版問世后，我將另選外文教材，提供大家進一步學習和研究。是為序。
前言
第一章 調性體系的黃昏
引言
自然音調性音樂
半音調性音樂
半音和聲
半音體系和音樂的曲式
懸置調性和無調性
結語
練習
第二章 20世紀音樂的音階結構
引言
五聲音階
六聲音階
七聲音階：自然調式
其他七聲音階
半音音階
微分音音階
其他可能性
結語
練習
第三章 縱向范疇：和弦和音高的同時組合
引言
常規的三度疊置音響
帶附加音的三度疊置和弦
帶分裂和弦音的三度疊置和弦
空五度和弦
四度和五度和弦
二度和弦
混合音程和弦
全音和弦
多重和弦
結語
練習
第四章 橫向范疇：旋律與聲部進行
引言
調性旋律
20世紀旋律的一些新風格特征
旋律組成的一些方面
20世紀音樂中的聲部進行
結語
練習
第五章 和聲進行和調性
引言
和聲進行的傳統方式
和聲進行的新探索
非和聲性音樂
建立一個調中心
三度疊置和非三度疊置的新調性
多調性
無調性
泛自然音主義
結語
練習
第六章 節奏的發展
引言
切分音
書寫的節奏和感受的節奏
拍號的改變
非傳統的時間標記
多節拍
無節拍的音樂增加時值和不可逆的節奏
速度變換（節拍變換）
序列節奏和等節奏
結語
練習
第七章 20世紀音樂的曲式
引言
二部曲式
三部曲式
回旋曲式
其他的分部曲式
奏鳴曲式
段分變奏曲式
聯體變奏
卡農和賦格
比例：黃金分割比
無主題輪廓的音樂曲式
音樂曲式的非組織性構成
結語
練習
第八章 過去、現在和異國的影響
引言
以往音樂的遺存和復蘇
新古典主義
引用、改編和意譯
民間音樂和爵士樂的影響
異國情調
結語
練習
第九章 非序列的無調性
引言
無調性音樂的特征
音級集合
八度等同、移位等同和常態次序
倒影等同和最佳常態次序
音集類型與基本形式
尋找基本形式的一些提示
音程涵量
聚集
有關段分的其他情況
結語
練習
第十章 經典序列主義
引言
基本術語
十二音矩陣
第一個例子
分析一個音例
音列在創作中的應用
音列的序進
組合性
序列音樂的分析
結語
練習
第十一章 音色與織體：音響學
引言
來自傳統樂器和新音色效果
管樂器
弦樂器
打擊樂
鋼琴
人聲
樂器法和配器法
傳統織體和復合織體
點描法、分層法和音團
作為一種曲式確定因素和織體
結語
練習
第十二章 音色與織體：電子音樂
引言
音樂聲學的一些基礎
具體音樂
電子合成音樂
模擬錄音機和數字合成器
計算機和電子音樂
磁帶-現場音樂和現場電子技術
電子音樂的記譜
結語
練習
第十三章 1945年之后的序列主義
引言
整體序列主義
整體序列主義的展望
序列主義的其他方面
序列主義之后的音樂
結語
練習
第十四章 在20世紀音樂中隨機和選擇的作用
引言
創作中的隨機因素
演奏中的選擇
不確定演奏的一些例子
圖形譜和文字譜
邊緣性的音樂
結語
練習
第十五章 簡約主義和新浪漫主義
引言
簡約主義
新浪漫主義
結語
練習
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