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20世紀作曲技法分析
作者/主講：姚恒出版社：上海音樂出版社
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內容介紹：

前言將一種音樂結構化解到一個相對減化的組成部分以及在結構中對某些因素功能的研究稱為音樂分析。這種定義常常導致曲式和風格上的分析——一種實踐性很強的技法分析。音樂分析的基本功能是基于經驗上的實踐，在音樂語言中得到其本身的要點，它的起點是音樂中的技法現象，而不是那些外圍的、延伸的事件(諸如履歷生平、政治事件、社會條件、教育方法以及其它能夠產生某些現象的環境)。像所有的藝術媒體那樣，音樂分析所接觸的問題主要是呈現在音樂材料性質的內在聯系上，音樂分析的對象是明確的，是從樂譜中得來的，有時是對在一個瞬間中樂譜音響的一種想象。音樂分析的目的是為了促進音樂創作和理解音樂作品，研究音樂作品自身技法的形成規律。傳統音樂技法的"四大件”為我們在音樂創作、表演和欣賞方面提供了理論和技法的依據，它們既是所謂"共同寫作時期”作曲技法的基礎，也是20世紀以來，種種近現代音樂作品中作曲技法變異的基礎，由此引起20世紀音樂分析方法的種種變革。20世紀的音樂作品是以個性創作為特征、由基于諸多不同音樂美學認識所創用的作曲技法形成的。因此，在如何認識這些以特殊技法形成的音樂作品的過程中，往往存在著的巨大的困惑。當人們認識到：必須以特殊的音樂分析手法，去解決人們對某類音樂作品的某種作曲技法的理解時，種種新的音樂分析方法便應運而生了。其次，音樂分析也是為了認識每一特殊的音樂作品中的結構方式和變化過程，在傳統音樂技術理論的基礎上，運用各種不同以往的分析手法，去認識那些具有演變性的、以"特殊結構力”形成的近現代音樂作品。

內容目錄：

目錄序言一吳祖強序言二楊儒懷前言第一章主題—動機的材料分析第一節拉多夫·萊蒂對貝多芬《悲愴奏鳴曲》所作的主題—動機分析第二節分析德彪西的鋼琴曲《被淹沒的教堂》第三節勛伯格關于主題—動機的作曲技法和分析理論第四節實例分析一、貝多芬《第28鋼琴奏鳴曲》中的“主題—動機”貫穿手法二、對斯克里亞賓的鋼琴小品《色調的微差》的分析第二章申克式圖表的分析第一節旋律的縮減與音級的概念第二節完整部分中的基本結構第三節和聲關系第四節聲部進行—對位與數字低音第五節結構的延伸第六節對巴赫《C大調前奏曲》的比較分析第七節薩爾則的后申克式的分析一、申克本人分析的意義及其局限性二、凱茲對申克式分析的評論要點三、薩爾則分析理論的意義和例示第八節實例分析一、對斯克里亞賓的四首鋼琴小品之三《色調的微差》的分析，(比較前章所作的動機分析) 二、肖邦的《前奏曲》三、約翰．麥克凱布的《三首鋼琴即興曲》之一四、巴托克的《八首鋼琴即興曲》之一五、亨德米特的《調性游戲》中的《前奏曲》和《后奏曲》六、R·哈里斯的鋼琴小組曲之二《可悲的消息》、之四《入睡》第三章非調性的十二音序列分析與音級集合分析第一節十二音序列的分析一、十二音序列分析的基本理論與概念二、十二音原形序列的設計三、對十二音序列作品的實例分析第二節十二音音級集合的分析一、阿倫·福特的《音級集合的原形與函量表》二、P．c集合的簡便計算三、實例分析第四章非調性音樂中的潛調性和實例分析第一節分析克熱涅克的《十二首鋼琴小品》第二節威伯恩的《五首管弦樂小品》之一第三節威伯恩的《五首歌曲》之一第五章種種音樂結構力的探尋及實例分析第一節分析伯特威塞爾的室內樂小品《我自己的歌》——節奏、節拍、速度、演奏方式的結構力第二節分析彼得·馬克斯威爾·戴維斯的《維塞利的圣像》之七《基督接受十字架》——速度、力度、節拍的結構力第三節分析卡特的《練習曲》——音符時值、力度模式、對位織體的結構力第四節分析喬治·克拉姆的歌曲《四個月亮之夜》之一——音色、音組時值、節拍、力度模式、織體的結構力附錄一音樂分析學參考書目附錄二專業術語英漢對照

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