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"中國音樂”概念的范圍很廣。它既包括傳統，也包括現代。有"國粹”，也有"中西合璧”，還有更前衛一些的現代音樂風格作品。傳統是我們繼承和發展的基礎，但傳統需要發展和延續。"中西合璧”和中國現代音樂風格創作的出現，也是時代發展的必然。在溝通中外音樂文化和增進中外音樂文化的彼此理解方面，后者起有無可頂替的作用。 音樂分析包括有音樂本體分析和史、美論分析等不同層面。本書稱"結構分析”，就是定格在以音樂本體分析為主，兼論其他，以區別于系統的音樂史學、美學論著。既關系到音樂中的細節，也泛指宏觀的作品組織設計，它的特點在于主要是通過分析實踐，探詢樂曲采用的技法為理論命題。
緒 論
上編 中國傳統音樂結構分析
第一章 傳統音樂的審美特征和表情特點
第一節 中國傳統音樂的種類及表情特點
第二節 注重音樂語言、風格和氣氛、過程的審美習慣
第二章 音樂語言特色
第一節 音階、調式、音腔和多聲性音樂語言
第二節 調式、音列、音腔與表情、結構的關系
第三節 節奏、節拍特點
第四節 節奏、節拍與結構的功能關系
第五節 音色表現及其與結構的關系
第三章 音樂發展手法和結構功能
第一節 音樂發展手法
第二節 結構功能
第四章 中國傳統音樂與文學、戲劇結構的關系
第一節 中國傳統音樂結構與中國文學結構的關系
第二節 中國傳統音樂與中國戲劇的關系
第五章 中國傳統曲式
第一節 中國傳統音樂的主導結構和主要類型
第二節 一部曲式
第三節 單二部曲式
第四節 單三部曲式
第五節 疊奏、疊唱、變唱與變奏曲式
第六節 循環曲式
第七節 混合、自由曲式
第八節 套曲曲式
第六章 中國傳統音樂的結構特點總結
第一節 音樂結構技法的顯現與“結構美”
第二節 音樂結構技法的隱蔽與“語言美”
第三節 混合性結構思維
第四節 中國線性音樂的線性分析
結 語
上編主要參考書目
中編 中西合壁的音樂結構分析
第一章 西體中用與中西合璧
第一節 中國人審美意識的變化
第二節 中國音樂創作的歷史性飛躍
第二章 西方經典作曲技術為我所用
第一節 繼承發揚中國音樂的旋律風格特點
第二節 中國音樂與西方復調技術的結合
第三節 中國音樂與西方和聲技術的結合
第四節 中國樂隊與中國音色
第五節 中西曲式結構的結合
第三章 中國的新音樂作品選析
第一節 聲樂作品選析
第二節 新民樂作品選析
第三節 民族化的音樂作品選析
第四章 中國的歌劇、舞劇音樂
第一節 中國的歌劇音樂
第二節 中國的舞劇音樂
中編參考書目
下編 中國現代(前衛性)音樂創作分析
第一章 激進的音樂藝術思潮在中國
第一節 中國現代音樂的出現是歷史發展的必然
第二節 西方現代音樂對中國的主要影響
第三節 中國現代音樂的中國文化內涵
第二章 中國的現代音樂技術
第一節 旋律語言的更新
第二節 音色、節奏觀念的更新
第三節 多聲觀念的更新
第四節 復風格與拼貼技術
第三章 曲式結構的更新
第一節 對中國音樂結構的重新認識
第二節 參考古曲或古典文學結構樂曲
第三節 單樂章“套曲化”或套曲“單章化”內的中國結構精神
第四節 戲曲音樂程式結構影響
第五節 曲式結構的線性排列
第六節 其他新的結構手段
第七節 電子音樂與多媒體音樂
結 語
下編主要參考書目
后記
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