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尼古拉·帕格尼尼，Niccolo Paganini(1782—1840)，意大利偉大的作曲家、小提琴家。他的24首小提琴隨想曲(作品1號)是大家非常熟悉的偉大之作，幾乎是每位小提琴家必練的高技巧練習曲，作品幾乎涵蓋了小提琴的所有技巧，是一部不朽之作。 這部作品對中提琴這個專業同樣也具有非常重要的意義，近年來隨著人們對中提琴這個專業的不斷認識，學習和從事中提琴的人不斷增加，在國際國內的中提琴比賽中，這部作品經常是必拉曲目。我在這部改編譜中基本沿用了加拉米安的弓指法，一來比較科學，二來現在拉中提琴的人絕大多數是拉過小提琴的人，已習慣用小提琴的弓指法，改變得太多，人們很難適應。所以我在這部改編譜中沒有改變太多的小提琴弓指法，這將有利于人們的演奏。當然有些弓指法我做了一些適應于中提琴演奏習慣方法的調整，對有些四個音符的和弦演奏上稍加改動，這有利于中提琴的演奏效果，因為在中提琴上和弦中有伸指八度是很難演奏的�？傊�，這部作品對中提琴專業非常重要，有利于中提琴專業的發展。
尼古拉·帕格尼尼，Niccolo Paganini(1782—1840)，意大利偉大的作曲家、小提琴家。他的24首小提琴隨想曲(作品1號)是大家非常熟悉的偉大之作，幾乎是每位小提琴家必練的高技巧練習曲，作品幾乎涵蓋了小提琴的所有技巧，是一部不朽之作。
這部作品對中提琴這個專業同樣也具有非常重要的意義，近年來隨著人們對中提琴這個專業的不斷認識，學習和從事中提琴的人不斷增加，在國際國內的中提琴比賽中，這部作品經常是必拉曲目。我在這部改編譜中基本沿用了加拉米安的弓指法，一來比較科學，二來現在拉中提琴的人絕大多數是拉過小提琴的人，已習慣用小提琴的弓指法，改變得太多，人們很難適應。所以我在這部改編譜中沒有改變太多的小提琴弓指法，這將有利于人們的演奏。當然有些弓指法我做了一些適應于中提琴演奏習慣方法的調整，對有些四個音符的和弦演奏上稍加改動，這有利于中提琴的演奏效果，因為在中提琴上和弦中有伸指八度是很難演奏的。總之，這部作品對中提琴專業非常重要，有利于中提琴專業的發展。
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