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2019/11/29 15:26:44www.chefboxsir.cn點(diǎn)擊:5493次

在中國(guó)古箏大師項(xiàng)斯華的歲月里有過(guò)幾次重大的“遷徙”,六十年代音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后從上海前往了北京,八十年代又從北京前往香港,九十年代又從“東方之珠”來(lái)到了溫哥華。旅程的顛沛、環(huán)境的更迭沒(méi)有割斷和中國(guó)民族音樂(lè)的情緣,她似乎就是為古箏而存在的。
項(xiàng)斯華在北溫哥華家門(mén)前一塊很大的草坪,被修剪得一絲不茍。陽(yáng)光照在上面,分外悅目。走進(jìn)洋溢著書(shū)卷氣息的客廳,一臺(tái)古箏端放一隅。項(xiàng)老師說(shuō)這臺(tái)琴是她母親花100多塊人民幣送給她的,如今已經(jīng)跟隨自己三十多年了。與其說(shuō)是藝術(shù)實(shí)踐的最佳“拍檔”,不如說(shuō)是風(fēng)雨人生的生動(dòng)見(jiàn)證。
那是2006年1月28日大除夕的晚上,項(xiàng)老師經(jīng)不住一撥好友的“鼓動(dòng)”,即興彈奏了一曲《高山流水》,頓時(shí),整個(gè)屋子散著濃濃的古韻,頗具“高山之巍巍,流水之洋洋”之貌。美好的藝術(shù)就像一股清流,她來(lái)自生命的源頭,潺潺而出,清澈撫潤(rùn),綿延無(wú)休。記者從時(shí)而激越、時(shí)而舒緩的旋律中,似乎也尋覓著項(xiàng)斯華藝術(shù)人生的軌跡。
革命要她“改弦易轍”
在項(xiàng)斯華學(xué)習(xí)古箏前,其實(shí)她只見(jiàn)過(guò)古箏一面,還是在一次聯(lián)歡會(huì)上匆匆的一瞥。學(xué)習(xí)古箏對(duì)一個(gè)自8歲就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴的小姑娘來(lái)說(shuō),當(dāng)然不是自己的選擇。在大陸五十年代末的政治生態(tài)中,“左”的思潮被譽(yù)為革命的方向,一切西方的藝術(shù)被打上了階級(jí)的烙印,于是,在學(xué)習(xí)西洋樂(lè)器和民族樂(lè)器上,被人為地貼上了政治的卷標(biāo),這股“民族化運(yùn)動(dòng)”,讓無(wú)數(shù)學(xué)習(xí)西洋樂(lè)器的人改變了人生的“坐標(biāo)”,同時(shí)也改變了藝術(shù)的道路。于是,項(xiàng)斯華選擇了只有“一面之緣”的古箏。
48年后,當(dāng)項(xiàng)斯華回顧這段“激情燃燒的歲月”依舊無(wú)怨無(wú)悔。她說(shuō):“這個(gè)選擇是値得的,我的努力沒(méi)有白費(fèi),古箏之于中國(guó)已經(jīng)有2000多年的歷史,傳承和推廣這一古老的樂(lè)種是先師的敎誨,也是我們這代人的責(zé)任。”
“童子功”功不可沒(méi)
盡管上世紀(jì)六十年初山雨欲來(lái)的政治氣氛壓得人喘不起來(lái),但項(xiàng)斯華潛心學(xué)藝的態(tài)度絲毫沒(méi)有松懈。當(dāng)時(shí)音樂(lè)學(xué)院每年都用大量的時(shí)間到農(nóng)村“學(xué)農(nóng)”,揷秧、犁田、施肥,體力活把這些花季少年搞得腰酸背痛,但項(xiàng)斯華總是在收工之后,偷偷練上一會(huì)兒。在河南,當(dāng)她了解到當(dāng)?shù)赜袀(gè)叫任清志的民間藝人出手不凡,特地請(qǐng)假抱著古箏走了10多里山地去求敎。農(nóng)民家里很窮,連電燈都沒(méi)有,但小項(xiàng)學(xué)的認(rèn)真,老藝人教得仔細(xì)。古韻悠悠,項(xiàng)斯華就在煤油燈下編織著自己的藝術(shù)的夢(mèng)想。
由于項(xiàng)斯華的音樂(lè)啟蒙是從鋼琴開(kāi)始的,好的演奏家所演繹的純凈的音色和織體多聲部的音響,給她留下了深刻的音樂(lè)記憶,所以“童子功”對(duì)項(xiàng)斯華習(xí)琴起到了事半功倍的作用。她從一開(kāi)始就走的一條學(xué)習(xí)與硏究相結(jié)合的道路,當(dāng)她開(kāi)始學(xué)琴的時(shí)候也就開(kāi)始了對(duì)古箏演奏方法的科學(xué)探索,她在藝術(shù)實(shí)踐中特別講究發(fā)音、追求美的音色,使古箏在不失傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,更加純凈和明亮。1962年,大學(xué)二年級(jí)的項(xiàng)斯華以一曲雙箏演奏轟動(dòng)“上海之春”音樂(lè)會(huì),可謂一鳴驚人,她的彩色照片還上了發(fā)行量巨大的《人民畫(huà)報(bào)》。那個(gè)年代,《人民畫(huà)報(bào)》的魅力是不可想象的。幾乎是一夜之間,一個(gè)可愛(ài)的小姑娘項(xiàng)斯華被無(wú)數(shù)人所熟悉。
古箏成“御樂(lè)”
即便在大陸文革中只有“八個(gè)樣板戲”的特殊歲月,項(xiàng)斯華憑借自己的精湛技藝和出類(lèi)拔萃的功力,藝術(shù)道路雖然坎坷但走得依舊不寂寞。
1965年分配到中央新聞電影制片廠樂(lè)團(tuán)民族樂(lè)隊(duì)后,項(xiàng)斯華不斷地穿梭在釣魚(yú)臺(tái)、中南海、人大會(huì)堂、北京飯店,參加中國(guó)政府組織的外事演出,當(dāng)年叱咤風(fēng)云的政治人物尼克松、基辛格、西哈怒克都從項(xiàng)斯華的表演中,領(lǐng)略了中華古老音樂(lè)的神韻。
項(xiàng)斯華特別注重手形的正確,強(qiáng)調(diào)手指各關(guān)節(jié)的自然、放松,注重手指動(dòng)作的幅度和觸弦點(diǎn),她的“搖指”細(xì)膩而干凈,音色清澈而明亮,左手的吟、揉、按、滑的分寸得體到位,這些都是當(dāng)年專(zhuān)家極為稱道的,并在《漁舟唱晩》和《寒鴉戲水》中得到了演繹。在供毛澤東他老人家觀賞的民樂(lè)録制曲目中也有好幾首項(xiàng)斯華的作品,這在當(dāng)時(shí)是多大的政治榮譽(yù)和精神鼓勵(lì)啊。不過(guò),項(xiàng)斯華醉心于藝術(shù),沒(méi)有覺(jué)得特別。
曲高和不寡
項(xiàng)斯華在古箏表演上可貴的自恃力和對(duì)作品令人信服的表現(xiàn)力,以及深刻細(xì)膩、典雅清新的演奏風(fēng)格,為她迎來(lái)了藝術(shù)生涯一個(gè)新的高點(diǎn)。1979年,北京中國(guó)唱片公司録制了項(xiàng)斯華個(gè)人專(zhuān)輯《漁舟唱晩》,共收録了24首曲目,這是中國(guó)民樂(lè)演奏家第一次以個(gè)人專(zhuān)輯的方式出版作品,引起了中外媒體的廣泛關(guān)注。1981年,由東京大學(xué)名譽(yù)敎?zhǔn)诎哆叧尚郾O(jiān)制、日本東芝株式會(huì)社出版了《項(xiàng)斯華中國(guó)箏名演集》,獲日本文部省大奬。此后,港、臺(tái)等地多家唱片公司出版其專(zhuān)輯十余輯。
20多年過(guò)去了,中國(guó)唱片公司和日本東芝株式會(huì)社依舊在拷貝、制作、發(fā)行當(dāng)年的這個(gè)專(zhuān)輯,項(xiàng)斯華作品生命力的旺盛可見(jiàn)一斑。不過(guò),一些冒牌灌水的“專(zhuān)輯”也紛紛出籠,至少有20多種,個(gè)別不法商家還假藉項(xiàng)老師之名胡亂出版,1986年項(xiàng)斯華一氣之下還打了場(chǎng)名譽(yù)官司,讓造假者賠了不少銀子。這兩年,眼見(jiàn)盜版、翻版之風(fēng)日盛,項(xiàng)斯華也只能隔洋嘆息了。
“箏文化”的魅力
香港大學(xué)亞洲硏究中心榮譽(yù)硏究院士、音樂(lè)理論家、二胡演奏家,同時(shí)也是項(xiàng)斯華丈夫的吳贛伯認(rèn)為,作為一名演奏家,技術(shù)的完整和全面自不待言,更重要的是把精湛的演奏技巧與樂(lè)曲所表現(xiàn)的內(nèi)容完全統(tǒng)一起來(lái),這種藝術(shù)上的眞善美,正是項(xiàng)斯華在音樂(lè)表現(xiàn)上始終追求的。
去年,項(xiàng)斯華應(yīng)邀在溫哥華舉辦了大型個(gè)人獨(dú)奏會(huì),讓眾多樂(lè)迷和愛(ài)好中華文化的人士一飽耳福。項(xiàng)斯華表示,這是民樂(lè)和她的愛(ài)好者們一次約會(huì),不是表現(xiàn)我自己,而是要把古箏藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)集中展現(xiàn)出來(lái),給那些對(duì)中國(guó)民樂(lè)有興趣的人們多一些了解和發(fā)現(xiàn)。“箏文化”已經(jīng)有2000多年的悠久歷史,可以說(shuō)中國(guó)文化的人文精神汲取了不少“箏文化”的精髓,日本把古箏稱為KOTO,混淆了不少視聽(tīng)。我所做的不是普通的演奏,而是一種中國(guó)音樂(lè)文化的傳播和普及。今年3月,項(xiàng)老師還將應(yīng)香港,中樂(lè)團(tuán)的邀請(qǐng),赴香港演出,再次去臺(tái)灣獻(xiàn)藝的時(shí)間也已經(jīng)確定。

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