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　  在中國(guó)古箏大師項(xiàng)斯華的歲月里有過(guò)幾次重大的“遷徙”，六十年代音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后從上海前往了北京，八十年代又從北京前往香港，九十年代又從“東方之珠”來(lái)到了溫哥華。旅程的顛沛、環(huán)境的更迭沒(méi)有割斷和中國(guó)民族音樂(lè)的情緣，她似乎就是為古箏而存在的。

　　項(xiàng)斯華在北溫哥華家門(mén)前一塊很大的草坪，被修剪得一絲不茍。陽(yáng)光照在上面，分外悅目。走進(jìn)洋溢著書(shū)卷氣息的客廳，一臺(tái)古箏端放一隅。項(xiàng)老師說(shuō)這臺(tái)琴是她母親花100多塊人民幣送給她的，如今已經(jīng)跟隨自己三十多年了。與其說(shuō)是藝術(shù)實(shí)踐的最佳“拍檔”，不如說(shuō)是風(fēng)雨人生的生動(dòng)見(jiàn)證。

　　那是2006年1月28日大除夕的晚上，項(xiàng)老師經(jīng)不住一撥好友的“鼓動(dòng)”，即興彈奏了一曲《高山流水》，頓時(shí)，整個(gè)屋子散著濃濃的古韻，頗具“高山之巍巍，流水之洋洋”之貌。美好的藝術(shù)就像一股清流，她來(lái)自生命的源頭，潺潺而出，清澈撫潤(rùn)，綿延無(wú)休。記者從時(shí)而激越、時(shí)而舒緩的旋律中，似乎也尋覓著項(xiàng)斯華藝術(shù)人生的軌跡。

　　革命要她“改弦易轍”

　　在項(xiàng)斯華學(xué)習(xí)古箏前，其實(shí)她只見(jiàn)過(guò)古箏一面，還是在一次聯(lián)歡會(huì)上匆匆的一瞥。學(xué)習(xí)古箏對(duì)一個(gè)自8歲就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴的小姑娘來(lái)說(shuō)，當(dāng)然不是自己的選擇。在大陸五十年代末的政治生態(tài)中，“左”的思潮被譽(yù)為革命的方向，一切西方的藝術(shù)被打上了階級(jí)的烙印，于是，在學(xué)習(xí)西洋樂(lè)器和民族樂(lè)器上，被人為地貼上了政治的卷標(biāo)，這股“民族化運(yùn)動(dòng)”，讓無(wú)數(shù)學(xué)習(xí)西洋樂(lè)器的人改變了人生的“坐標(biāo)”，同時(shí)也改變了藝術(shù)的道路。于是，項(xiàng)斯華選擇了只有“一面之緣”的古箏。

　　48年后，當(dāng)項(xiàng)斯華回顧這段“激情燃燒的歲月”依舊無(wú)怨無(wú)悔。她說(shuō)：“這個(gè)選擇是値得的，我的努力沒(méi)有白費(fèi)，古箏之于中國(guó)已經(jīng)有2000多年的歷史，傳承和推廣這一古老的樂(lè)種是先師的敎誨，也是我們這代人的責(zé)任。”

　　“童子功”功不可沒(méi)

　　盡管上世紀(jì)六十年初山雨欲來(lái)的政治氣氛壓得人喘不起來(lái)，但項(xiàng)斯華潛心學(xué)藝的態(tài)度絲毫沒(méi)有松懈。當(dāng)時(shí)音樂(lè)學(xué)院每年都用大量的時(shí)間到農(nóng)村“學(xué)農(nóng)”，揷秧、犁田、施肥，體力活把這些花季少年搞得腰酸背痛，但項(xiàng)斯華總是在收工之后，偷偷練上一會(huì)兒。在河南，當(dāng)她了解到當(dāng)?shù)赜袀�(gè)叫任清志的民間藝人出手不凡，特地請(qǐng)假抱著古箏走了10多里山地去求敎。農(nóng)民家里很窮，連電燈都沒(méi)有，但小項(xiàng)學(xué)的認(rèn)真，老藝人教得仔細(xì)。古韻悠悠，項(xiàng)斯華就在煤油燈下編織著自己的藝術(shù)的夢(mèng)想。

　　由于項(xiàng)斯華的音樂(lè)啟蒙是從鋼琴開(kāi)始的，好的演奏家所演繹的純凈的音色和織體多聲部的音響，給她留下了深刻的音樂(lè)記憶，所以“童子功”對(duì)項(xiàng)斯華習(xí)琴起到了事半功倍的作用。她從一開(kāi)始就走的一條學(xué)習(xí)與硏究相結(jié)合的道路，當(dāng)她開(kāi)始學(xué)琴的時(shí)候也就開(kāi)始了對(duì)古箏演奏方法的科學(xué)探索，她在藝術(shù)實(shí)踐中特別講究發(fā)音、追求美的音色，使古箏在不失傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，更加純凈和明亮。1962年，大學(xué)二年級(jí)的項(xiàng)斯華以一曲雙箏演奏轟動(dòng)“上海之春”音樂(lè)會(huì)，可謂一鳴驚人，她的彩色照片還上了發(fā)行量巨大的《人民畫(huà)報(bào)》。那個(gè)年代，《人民畫(huà)報(bào)》的魅力是不可想象的。幾乎是一夜之間，一個(gè)可愛(ài)的小姑娘項(xiàng)斯華被無(wú)數(shù)人所熟悉。

　　古箏成“御樂(lè)”

　　即便在大陸文革中只有“八個(gè)樣板戲”的特殊歲月，項(xiàng)斯華憑借自己的精湛技藝和出類(lèi)拔萃的功力，藝術(shù)道路雖然坎坷但走得依舊不寂寞。

　　1965年分配到中央新聞電影制片廠樂(lè)團(tuán)民族樂(lè)隊(duì)后，項(xiàng)斯華不斷地穿梭在釣魚(yú)臺(tái)、中南海、人大會(huì)堂、北京飯店，參加中國(guó)政府組織的外事演出，當(dāng)年叱咤風(fēng)云的政治人物尼克松、基辛格、西哈怒克都從項(xiàng)斯華的表演中，領(lǐng)略了中華古老音樂(lè)的神韻。

　　項(xiàng)斯華特別注重手形的正確，強(qiáng)調(diào)手指各關(guān)節(jié)的自然、放松，注重手指動(dòng)作的幅度和觸弦點(diǎn)，她的“搖指”細(xì)膩而干凈，音色清澈而明亮，左手的吟、揉、按、滑的分寸得體到位，這些都是當(dāng)年專(zhuān)家極為稱道的，并在《漁舟唱晩》和《寒鴉戲水》中得到了演繹。在供毛澤東他老人家觀賞的民樂(lè)録制曲目中也有好幾首項(xiàng)斯華的作品，這在當(dāng)時(shí)是多大的政治榮譽(yù)和精神鼓勵(lì)啊。不過(guò)，項(xiàng)斯華醉心于藝術(shù)，沒(méi)有覺(jué)得特別。

　　曲高和不寡

　　項(xiàng)斯華在古箏表演上可貴的自恃力和對(duì)作品令人信服的表現(xiàn)力，以及深刻細(xì)膩、典雅清新的演奏風(fēng)格，為她迎來(lái)了藝術(shù)生涯一個(gè)新的高點(diǎn)。1979年，北京中國(guó)唱片公司録制了項(xiàng)斯華個(gè)人專(zhuān)輯《漁舟唱晩》，共收録了24首曲目，這是中國(guó)民樂(lè)演奏家第一次以個(gè)人專(zhuān)輯的方式出版作品，引起了中外媒體的廣泛關(guān)注。1981年，由東京大學(xué)名譽(yù)敎?zhǔn)诎哆叧尚郾O(jiān)制、日本東芝株式會(huì)社出版了《項(xiàng)斯華中國(guó)箏名演集》，獲日本文部省大奬。此后，港、臺(tái)等地多家唱片公司出版其專(zhuān)輯十余輯。

　　20多年過(guò)去了，中國(guó)唱片公司和日本東芝株式會(huì)社依舊在拷貝、制作、發(fā)行當(dāng)年的這個(gè)專(zhuān)輯，項(xiàng)斯華作品生命力的旺盛可見(jiàn)一斑。不過(guò)，一些冒牌灌水的“專(zhuān)輯”也紛紛出籠，至少有20多種，個(gè)別不法商家還假藉項(xiàng)老師之名胡亂出版，1986年項(xiàng)斯華一氣之下還打了場(chǎng)名譽(yù)官司，讓造假者賠了不少銀子。這兩年，眼見(jiàn)盜版、翻版之風(fēng)日盛，項(xiàng)斯華也只能隔洋嘆息了。

　　“箏文化”的魅力

　　香港大學(xué)亞洲硏究中心榮譽(yù)硏究院士、音樂(lè)理論家、二胡演奏家,同時(shí)也是項(xiàng)斯華丈夫的吳贛伯認(rèn)為，作為一名演奏家，技術(shù)的完整和全面自不待言，更重要的是把精湛的演奏技巧與樂(lè)曲所表現(xiàn)的內(nèi)容完全統(tǒng)一起來(lái)，這種藝術(shù)上的眞善美，正是項(xiàng)斯華在音樂(lè)表現(xiàn)上始終追求的。

　　去年，項(xiàng)斯華應(yīng)邀在溫哥華舉辦了大型個(gè)人獨(dú)奏會(huì)，讓眾多樂(lè)迷和愛(ài)好中華文化的人士一飽耳福。項(xiàng)斯華表示，這是民樂(lè)和她的愛(ài)好者們一次約會(huì)，不是表現(xiàn)我自己，而是要把古箏藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)集中展現(xiàn)出來(lái)，給那些對(duì)中國(guó)民樂(lè)有興趣的人們多一些了解和發(fā)現(xiàn)。“箏文化”已經(jīng)有2000多年的悠久歷史，可以說(shuō)中國(guó)文化的人文精神汲取了不少“箏文化”的精髓，日本把古箏稱為KOTO，混淆了不少視聽(tīng)。我所做的不是普通的演奏，而是一種中國(guó)音樂(lè)文化的傳播和普及。今年3月，項(xiàng)老師還將應(yīng)香港，中樂(lè)團(tuán)的邀請(qǐng)，赴香港演出，再次去臺(tái)灣獻(xiàn)藝的時(shí)間也已經(jīng)確定。