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    一個普通人，聰明，有點天分，不執(zhí)著，不死磕，在命運的水流中順勢而動，于是尋找到了自己的出路……

    杜聰從他的臥室里取出一把排簫，用袖子撣撣簫身，然后嘴唇在上面“唰”地拭擦一下，吹出了一串音。這樣的試音甚至讓人想到了一個屠戶拭擦他手中的刀，鐺的一聲，嫻熟又充滿了人間煙火。

    “排簫與其他樂器相比，它究竟好在哪？”

    “能說清楚的都不是好音樂，要聽。”杜聰說。

    “為五斗米折腰”

    杜聰成名于排簫。1991年，他灌制了第一張排簫唱片——《沉思》，獲得了第三屆中國金唱片獎。從此，他成為口碑一致的“排簫王子”，亞洲排簫第一人。迄今，杜聰已經(jīng)錄制了100多張CD，國際上風靡的《阿姐鼓》《央金瑪》《蘇武牧羊》里面，都有他的排簫聲。可杜聰始終覺得，自己就是一個時時要面對生存壓力的藝人。

    從上海音樂附中開始，杜聰一直專修笛子。而他出生的城市“崇洋”，民樂只能地處邊緣。1978年，杜聰進入上海音樂學院民樂系時，雖然是當時上海考區(qū)中惟一錄取的民樂系學生，但四年里別人還一直以為他是鋼琴系的。因為他一直是把笛子藏在袖子里，手里揚著鋼琴譜，昂首挺胸地走在校園里。“那時候民樂系的學生沒地位也沒出路，為了找出路，我們都沒日沒夜地練鋼琴。”杜聰說。

    但和鋼琴系三四歲就開始練琴的天才少年們相比，半路出家的杜聰們是怎么也追趕不上的。杜聰必須另想辦法找自己的出路。那時他花大量的時間去外面錄音棚錄音，“當時校外錄制鄧麗君歌曲的錄音棚，幾乎都被我把著。”杜聰說，他每天純粹練習吹奏的時間不超過一個小時，在錄音棚錄音，倒成了他主要的練習方式。

    杜聰畢業(yè)后去了上海民族樂團，坐樂團8把笛子的最后一把交椅，碰上舞臺的幕布拉不全時，杜聰就被遮在幕布后面。家人來看演出，他要把頭伸出幕布，家里人才能看見。樂團的工資每月僅47元，于是杜聰去飯店“走穴”。杜聰說，這是段物質(zhì)上比較愜意的時光。在飯店吹笛子，一個晚上就可以掙到一個月的收入。上世紀80年代，在他們住的那個上海最普通的石庫門里，杜聰家第一個裝上電話、空調(diào)，開上摩托車。

    當時的上海，所有五星級飯店的大堂演奏廳和洗手間的音響網(wǎng)絡是相連的，為此杜聰?shù)昧藗�綽號 “洗手間演奏家”。杜聰穿著長袍吹笛子，似乎在為五斗米折腰。有一次和一位熟識的指揮家在酒店相遇，杜聰熱情地伸手打招呼，指揮家卻拂袖而去——杜聰心里明白，自己大概被看成了一個背叛藝術的人。

    排簫打開命運的轉(zhuǎn)機之門

    一天中午，杜聰聽到收音機里傳出一個他從來沒聽過的樂器聲。有竹子的悠揚清遠，但又不是常見的笛聲和簫聲。一位吹笙的同學告訴杜聰，這是排簫。排簫是一種身世不明的樂器，至今對排簫的起源，依然有中國、歐洲、南美安第斯山脈等不同的說法。它可能的西洋血統(tǒng)，以及與中國傳統(tǒng)樂器笛、簫的相似，使杜聰立刻有種感應，“這可能是我的一個出路。”

    杜聰決定在他“走穴”的希爾頓飯店小試牛刀。飯店的瑞士籍副總裁給了他五盒排簫磁帶。當時排簫在國內(nèi)很少見，更沒有什么練習資料。如獲至寶的杜聰開始反復練習，三五個月的時間，將磁帶中的排簫部分練個滾瓜爛熟。他將自己錄制的磁帶送到中唱公司，制作出了第一張排簫大碟——《沉思》。第一版就賣了10萬張。隨后的《橄欖樹》《羅密歐與朱麗葉》《天鵝湖》等排簫專輯，也在短短的半年中銷售了近80萬套，杜聰?shù)某雎窛u漸開始明朗。

    隨著名氣漸漲，很多影視都以杜聰?shù)呐藕嵶鳛榕錁贰＿@和杜聰?shù)摹吧平馊艘狻庇嘘P。他說，音樂是有規(guī)律的，根據(jù)曲譜，我很快就可以判斷導演需要的是什么。

    十年前杜聰為電視劇《畫魂》配樂，十年后，關錦鵬拍電影《畫魂》又找到了他。劉歡第一次來錄音的時候，一聽杜聰錄好的主題曲《故園風雪后》的前奏和間奏部分，就轉(zhuǎn)身走了。“吹得太好了，我準備不夠，等我回去練練再來”。

    講這個故事時，杜聰?shù)恼Z調(diào)很平淡。但這話讓人覺出些他藏在心底的光榮。這種光榮不是在心里呼號著一個崇高的藝術理想，或者一種曠絕古今的演奏境界。而是一個不喜歡和命運死磕的人，在命運的水流中順勢而動，用自己的頭腦和“小花招”，找到出路的驕傲。

    “我都有辦法”

    1993年，杜聰參加了《阿姐鼓》的錄制。那是最愉快也最無局限的一次創(chuàng)作。如果玩不出新鮮感，3500元/天的錄制棚就歇著等。在90年代初，這對走非流行路線的音樂人來說已經(jīng)是種奢侈。“那一次我知道了，好音樂是玩出來的。”杜聰說。

    杜聰說，他經(jīng)歷過很多難以應付的場合，但總可以玩出些“小花招”渡過難關。

    曾經(jīng)因為頻繁走穴，杜聰被上海民族樂團發(fā)配到一個縣城的小樂團去演出，杜聰在那里發(fā)明了單手吹口笛的方法。“因為團里缺節(jié)目，我就想了這么個小花招。一只手彈電子琴，一只手吹口笛。”回到上海民族樂團后，杜聰憑這個“小花招”，從第八位笛手，升到了第二位。

    1996年，杜聰?shù)谝淮卧诒本╅_演奏會，演奏會一個星期前，發(fā)現(xiàn)邀人寫的三首曲子都不能用。他靠著一開場就秀自己獨創(chuàng)的玻璃瓶吹奏，舉座皆驚。

    去臺灣演出，杜聰?shù)男禄ㄕ惺潜容^少見的樂器——弓笛，并在弓箭一樣彎曲的笛身，第一次用一把笛，一個人，吹出了雙聲部。“其實，雙聲部是由嗓子輔助的。”雖然喉嚨一邊發(fā)聲一邊吹奏，而且兩邊要相得益彰，是個不容易的事情，但杜聰寧可把這說成自己耍的“雕蟲小技”。

    現(xiàn)在的杜聰，似乎再不用像當初在希爾頓飯店走穴時那樣為出路發(fā)愁了。他是很多電影導演錄制片中音樂的首選，還有著不間斷的錄音邀請。

    杜聰還有個綽號叫“無孔不入”——所有有孔的吹奏樂器，他拿在手中擺弄一會就可以演奏。采訪時，他排出他的樂器，鋪在沙發(fā)，茶幾，凌亂的十幾平米空間的所有間隙處，再一個個吹奏出來。秘魯?shù)呐藕崳�印度的笛子，泰國的竹器，墨西哥的陶制人塤，歐洲的豎笛，古老的弓笛，信手拈來。

    對所有學藝的苦練，他幾乎都談得都非常淡。傳說中，練習吹奏樂器，嘴唇會被竹子磨破幾層皮。他說他有辦法：在竹管的下方，塞進一團沾滿油的棉花，吹的時候蘸一點油抹在排簫的吹口處，“這樣磨損就小多了。”他得意地笑了。杜聰就是這樣得意于自己的每次“小聰明”，每個小創(chuàng)造。

    但是對杜聰來說，排蕭并不能管他一輩子。輕音樂界每天都在上演著“江山代有人才出，各領風騷數(shù)十年”的戲劇。排簫滅了情調(diào)鋼琴，薩克斯替代了排簫，陳美的瘋狂小提琴又顛覆了薩克斯，現(xiàn)在火的是“十二樂坊”，那種人多勢眾的民樂大合奏。

    “理查德·克萊德曼已經(jīng)到溫州的鄉(xiāng)下做表演了，排簫也已經(jīng)賣得不好。”說起別人的走向邊緣和排簫的“失勢”，他都一樣嘻嘻笑著，“不過，我都有辦法。”

    現(xiàn)在杜聰又開始吹塤，“因為現(xiàn)在古怪的民間樂器受歡迎了。”家里客廳的長沙發(fā)頂上排了一溜各種尺寸的塤。從一種大眾潮流轉(zhuǎn)向另一種，就好像轉(zhuǎn)個身那么簡單。如臺灣導演張艾嘉說，做導演不是在拍戲，而是在解決問題。而高明的導演，對所有的問題，“一定有辦法解決的。”

    杜聰對自己一生最得意的也是：“適應能力很強。”這是他對自己不多的正面評價之一。