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    閔惠芬中國音協副主席，著名二胡演奏家，1945年生于江蘇宜興，畢業于上海音樂學院，代表曲目有《江河水》、《二泉映月》、《聽松》等。

閔惠芬8歲，與二胡結下了不解之緣。隨著年齡的增長和在藝術上的的不斷刻苦探索，閔惠芬在藝術上成熟。為了開拓自己演奏的新天地，除了演奏別人創作的器樂作品外，她自己還先后創作、改編和移植了《紅旗渠水繞太行》、《洪湖人民的心愿》、《陽關三疊》、《寶玉哭靈》等樂曲，還演奏了大家熟悉的《喜送公糧》、《江河水》、《二泉映月》、《聽松》等大批樂曲。其中很多樂曲被錄制成了唱片或磁帶，許多樂曲在群眾中廣泛流傳。

父親閔季騫是著名二胡演奏家劉天華的再傳弟子。受到家庭的薰陶，閔惠芬自幼酷愛音樂。8歲時便隨其父閔季騫學習二胡，并在音樂方面表現出不凡的天賦。1956年，11歲的閔惠芬隨父親工作調動來到文化古都南京，進入南京市鼓樓區少年之家“紅領巾藝術團”擔任二胡獨奏小演員，任該團管弦樂隊指揮。1958年，13歲進入上海音樂學院附中專修二胡，師從于二胡教育家王乙和陸修棠。1963年在上海第四屆“上海之春”音樂會全國二胡比賽中，閔惠芬以一曲《病中吟》征服了觀眾和評委，獲得大賽第一名。著名二胡演奏家張韶事后激動地對人說：“她拉得那么出色，當時我真想馬上沖到舞臺把閔惠芬抱起來。”

這次大賽獲獎對閔惠芬來說無疑是一個巨大鼓舞，為了拓展自己的藝術天空，她認真學習傳統民間音樂、戲曲音樂、詞曲、詩歌、文學、歷史，在知識的寶中摸索音樂的神韻的表達。在長期的藝術實踐中，閔惠芬形成了熱情而內含、動人而不媚、夸張而不狂、哀怨而不傷的演奏風格。在演奏中，她能抓住音樂要表達的意境，并運用起承轉合這個大的節奏規律，把自己的感情同“氣勢”和“神韻”結合起來，通過音樂的節奏、音高、強弱及其在舞臺上表演的神態去引起人們廣泛想象，而這一切竟想是在一系列巧妙不間斷的瞬間中自然完成的，充分體現了她那高超的二胡藝術造詣。隨著時間的推移，閔惠芬也漸漸地成了“二胡”的代名詞。

1975年，閔惠芬接到一個特殊任務：為毛澤東主席錄制一批京劇唱腔。用二胡來演奏京劇唱腔，既要展開京劇演唱的韻味，又要保持二胡自身的特點，實在不是一件容易的事。為了掌握京劇聲腔的特性，閔惠芬奔波于京、滬兩地，到處求教京劇名家，不但自己學唱，還仔細揣摩不同流派的區別，從中吸取營養為我所用。不知情的人還以為她是一個京劇演員呢。功夫不負有心人。她用二胡錄制的《逍遙津》、《斬黃袍》、《臥龍吊孝》、《連營寨》、《哭靈牌》等名曲一大批京劇唱腔深得毛主席喜愛，為傳統的祖國藝術園地增添了一朵瑰麗的小花。二胡演奏京劇唱腔的成功大大拓展了閔惠芬的藝術視野，并由此對試用戲曲唱腔來拓寬二胡演奏的空間產生了濃厚興趣。這些年來，她除首演了《江河水》、《長城隨想》、《新婚別》、《夜深沉》等大量二胡樂曲外，一直沒有放棄對“器樂演奏聲腔化”的探索。

正當閔惠芬在藝術道路上不斷攀登時，一場災禍正在悄悄地朝她襲來。1981年她不幸被診斷患上了癌癥，但對二胡藝術的熱愛使她并沒有被病魔嚇倒，她依然是那么樂觀地面對人生。在她患病期間，江澤民、曾慶紅等領導人經常去看望她，勸她好好養病。但閔惠芬心頭最重的依然是她心愛的藝術。1985年她在重慶治病期間，嘉陵江畔那雄厚的川江號子給她留下了深刻印象。她說：“我耳邊每天都縈繞著豪邁的川江號子，后來我就產生了一個愿望，把充滿豪情的川江號子用二胡演奏出來。”不久，她與成都作曲家楊寶智便合作完成了二胡協奏曲《川江》。

正是憑著對藝術的熱愛和頑強的毅力，閔惠芬在經過6次手術，15個療程的化療后終于恢復了健康。而經過這場人生磨難的她對生活更加珍惜，并像年輕人一樣投入新的戰斗。大病初愈的第一年，她就給時任上海市長的江澤民寫了一封信，希望能為家鄉父老演出。江澤民對此很是重視，一天當閔惠芬在交響樂團排練二胡協奏曲時，江澤民突然出現在她眼前，令她激動不已。江澤民親切地握著她的手說：“你身體這么結實，完全康復了，這說明人類是能戰勝病魔的。”說完，又順手拿起她手中的二胡，輕輕地拉起了劉天華的《病中吟》，閔惠芬感到驚訝：“江市長，你怎么拉得這么好啊？”江澤民笑笑說：“解放前，我搞學生運動時，經常排練一些話劇，就拉二胡伴奏，一晃三十多年了。”

如今年屆華甲的閔惠芬除了創作演出外，還將許多精力放在了民樂的普及和新人的培養上。近年來，幾乎每年她都要舉行二十多場民樂普及音樂會。她說：“我總覺得自己是在經歷藝術生命的第二個春天，我要盡力多做些事情。”