川 調(diào) 川 音 入 夢 來
------胡琴套曲《西蜀琴韻》創(chuàng)作隨筆
賀 超 波
我出生在一個川劇世家，父親是一位琴師，母親是川劇演員，在他們的熏陶下，1977年我考入了簡陽川劇團川訓(xùn)班學(xué)習(xí)，主攻丑角。1981年作為全省川劇優(yōu)秀演員選送到四川省川劇學(xué)校進修學(xué)習(xí)。在成都學(xué)習(xí)時，全省正在進行二胡比賽。這時我被優(yōu)美的琴聲和極富表現(xiàn)力的二胡深深打動。從此我選擇了二胡這門演奏藝術(shù)，并隨川音著名作曲家、教育家段啟誠教授學(xué)習(xí)二胡。1984年考入四川音樂學(xué)院本科學(xué)習(xí)。畢業(yè)后分配到成都民族樂團工作。工作期間，在二胡演奏上，八年的川劇學(xué)習(xí)給了我很大的幫助。
川劇是我們四川獨有的一門藝術(shù)。表現(xiàn)力極為豐富。我在簡陽川劇團和四川省川劇學(xué)校學(xué)習(xí)期間，逐漸被博大精深的川劇藝術(shù)迷住了，特別是它那色彩豐富、風(fēng)格多樣的音樂更時時撞擊著我的心房。一唱三嘆的昆腔，氣氛熱烈的高腔，奔放豪爽的彈戲，土色土香的燈調(diào)，韻味醇厚的胡琴，無不令人陶醉。在我離開川劇圈之后也一直不曾忘懷，久而久之便在我心中產(chǎn)生了一種越來越強烈的沖動，總想尋找一種特殊的手段去贊美它，頌揚它。我苦苦思索著、醞釀著怎樣把川劇音樂和我們的大型民族管弦樂隊相結(jié)合，創(chuàng)作出一部具有四川風(fēng)格的作品。經(jīng)過多年細細琢磨、推敲，構(gòu)思了這部運用川劇的“昆”、“高”、“胡”、“彈”、“燈”五大聲腔的音樂為素材創(chuàng)作的胡琴套曲《西蜀情韻》。
川劇高腔戲，其特點是無伴奏，唱腔節(jié)奏多變。它的和唱腔，不但強調(diào)優(yōu)美，曲牌豐富，并且豐富有生活情調(diào)，很適合二胡演奏。因此我在第一段中用二胡的演奏來表現(xiàn)高腔的韻味------《高腔韻》。
第二段是采用川劇的“昆曲”、“胡琴”、“燈調(diào)”創(chuàng)作的《胡琴唱》，用高胡明亮的音色來表現(xiàn)昆曲優(yōu)雅、華麗的音樂。經(jīng)過鑼鼓過渡，進入了主題《胡琴唱》。胡琴戲原是由湖北漢調(diào)演變而來，分為<二黃>、<西皮>等唱腔形式，它所使用的樂器和唱腔板式都與京劇有相似之處。燈調(diào)的特點是一人唱，眾人合，因此在這段最后運用了小胡琴來演繹唱腔韻味。
第三段《彈戲鬧》。彈戲又名梆子戲，它的主奏樂器是川劇特有樂器“蓋板子”。它的音樂和板胡音樂非常接近。個性鮮明，風(fēng)格突出，具有奔放、歡快、熱烈的特點。在這段中我用板胡來表現(xiàn)彈戲的“鬧”。演奏上盡量模仿蓋板子的演奏手法，在華彩樂段中板胡子與梆子、板鼓的一大段演奏中把樂曲逐漸推入高潮，使樂曲在歡快熱烈的氣氛中結(jié)束全曲。
《西蜀情韻》這套樂曲我在配器上也作了大膽嘗試，將川劇打擊樂溶入大型民族管弦樂隊，并用四種不同胡琴演奏，在視覺、聽覺上給人一種新的感受。今后，我將不斷努力探索創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多具有四川、西部風(fēng)格的作品來呈現(xiàn)給大家。
家教專員1:
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