古典吉他演奏“彈”的誤區(qū)
古典吉他的演奏中，音色可謂是音樂表現(xiàn)的靈魂。而音色又是建立在一定音量的基礎(chǔ)之上。一個好的演奏者，會使聲音洪亮而不刺耳，細(xì)膩而不輕浮，抑揚(yáng)頓挫，層次鮮明，具有著豐富的音樂語言和深度的表現(xiàn)空間。這就需要演奏者具備高深的音樂素養(yǎng)和堅實的基本功。而對音色、音量的控制能力，更是重要一環(huán)。也一直成為眾多吉他學(xué)習(xí)者追求的目標(biāo)。然而，對于這一基礎(chǔ)方法的掌握，在廣大學(xué)琴者尤其是自學(xué)者中，卻存在著很多誤區(qū)。
“彈”吉他，“彈”吉他，“彈”字當(dāng)頭。好多人就會把這一“彈”字理解為了“擊弦”。即：指關(guān)節(jié)瞬間發(fā)力后擊向琴弦。如停留在下一鄰弦，則為靠弦彈法(apoyando)，如指尖不觸及相鄰的弦，則為不靠弦彈法(alaire)。在這種意識指導(dǎo)下，彈出的音色往往發(fā)飄發(fā)薄，音量小且不易控制。為什么會出現(xiàn)這一情況呢?讓我們共同分析一下琴的發(fā)聲原理就會明白。
琴的發(fā)聲是靠弦的震動，帶動面板震動并由琴體共鳴發(fā)聲的。音量的大小是靠弦的震動幅度大小決定的。而弦與面板垂直的震動則可以使琴體獲得最大力的傳導(dǎo)，音量也最大。如要獲得最大的弦震動，直觀地打個比方，如拉弓射箭，要使箭射得遠(yuǎn)，則要把弓弦“拉”到離弓的最遠(yuǎn)點(diǎn)。瞬間放弦使箭獲得最大推力。而假如你不是去用手拉弓弦的話，可以想象那是無論如何也不能把箭射出去的。同樣道理，琴弦的震動也要使弦達(dá)到既定距離，瞬間放弦，得到充分的回彈力才能震動發(fā)音。
首先，手指在琴弦上方待發(fā)狀態(tài)下，自然放松，當(dāng)需要時，就要快速、輕松地觸弦。并且無打弦音，同時消去原弦震動。這時手指的力量也僅僅供手指的運(yùn)動而已。當(dāng)觸弦后，才真正發(fā)力。此時，一定要使指尖部(指肚與指甲的1／2處左右)“咬”得住弦，把弦繃住并帶到盡量垂直面板最遠(yuǎn)點(diǎn)(注意，弦的運(yùn)動方向是指向面板而非外鉤)，有按的動作但存在著內(nèi)的角度。這時的發(fā)力點(diǎn)自然就落在了第一關(guān)節(jié)。因為第一關(guān)節(jié)發(fā)力，①力量大，②這一運(yùn)動的圓心長、弧長。當(dāng)弦到達(dá)這一遠(yuǎn)點(diǎn)后，即要放弦。弦則是由指肚尖過渡到修整光滑的指甲邊滑出，并發(fā)音。要獲得飽滿的音色，此時是關(guān)鍵。指甲的修整，要光滑。能使弦自然順利過渡并無雜音帶出。這時手指的用力已經(jīng)完成。應(yīng)立即放松回到原狀態(tài)并進(jìn)入下一動作。由于為了獲得大音量，動作大，弦運(yùn)動距離遠(yuǎn)，則手指撥弦完成后會觸及下一鄰弦。則為靠弦奏法(apoyando)。而這時的“靠”字，只不過是發(fā)力后的慣性作用觸弦。此時手指已開始放松。不過是一個緩沖而已。尤其不要撥弦后繼續(xù)發(fā)力。為了靠而靠。如果這樣，則由于緊張度過高而影響下一動作的過渡，同樣也會使右手疲勞，速度上不去。上述過程，希望能認(rèn)真分析、多加體會。
下一步，就可以加以音量控制。弱音則動作幅度小，發(fā)力關(guān)節(jié)也由指根第一關(guān)節(jié)向前移，使運(yùn)動圓心縮小。撥弦后，就可以不觸及鄰弦直接回到原狀態(tài)。就成為了不靠弦奏法(alaire)。當(dāng)這一基礎(chǔ)方法掌握后，就可以通過改變觸弦點(diǎn)改變音色。由品格上方至琴碼處，是一個由圓潤到明亮的過程。而通過手指的前后反轉(zhuǎn)，則可以使弦滑過指甲或直接由指尖放弦，就可獲得兩種音色的調(diào)節(jié)，如左右反轉(zhuǎn)，則可以使弦滑過指甲前半部或后甲尖。就可以獲得明亮至尖銳的音色等等。
古典吉他的音樂表現(xiàn)是干變?nèi)f化豐富多彩的，彈奏方法也是多種多樣。鉤、挑、彈、撥、掃、擊打等等技法，都是音樂表現(xiàn)的組成部分。靈活掌握，合理運(yùn)用，就會使您的演奏錦上添花、異彩紛呈。
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