何謂開放唱法和關(guān)閉唱法
德：歌唱者經(jīng)常這樣唱，是因為小字一組e之前，在胸聲過渡之前的開放音聽上去很嘹亮、很有光彩。他們沒有想到，在這些音之后就不能再漂亮地、正確地往上唱了。
科：這正是我想要說的！應(yīng)當(dāng)對這些音有所準(zhǔn)備。如果喉嚨預(yù)先準(zhǔn)備好，那么高音會唱得很正確，不會失敗。我對我的學(xué)生說：“你要為向上進行給自己搭一個跳板，如果你把下面的音很好地支持住，并且在關(guān)閉的位置上形成，那么可以很輕松地往上唱，也很容易打開。但是如果喉嚨沒有準(zhǔn)備好，聲音在音域的中間部分是開放的，那么嗓音向上過渡時就會破掉。”
你們的方法主要的缺點是：非常多的女聲和男聲的過渡聲區(qū)是打開的。尤其是男中音和男高音是特別典型。至于說到男高音，他們都唱得比我們那里通常的唱法略為開放，女聲則開放得少些。總的來說，女中音在這方面比女高音唱得比較規(guī)范得多，她們是最幸運的。
nbsp; 德：加烏洛夫也這樣對我說過。
科：但是所有的男高音都是開放地唱，幾乎就用說話的方式唱，有時象閹人歌唱家，這對于嗓音器官是有害的：聲帶會疲勞，不到四十歲就失去歌唱能力了。在我們那兒馬格尼泰利和迪·斯蒂法諾（Giuseppe di Stefano）曾唱得美妙極了，他們把小字一組e,f都開放地唱，有時甚至這樣唱g，當(dāng)然，這樣唱很快就完蛋了。你瞧馬里奧·德爾·莫納科(Mario del Monaco)就很好地經(jīng)受時間的考驗，現(xiàn)在還堅持著，但他的嗓音是另外一種類型。這僅僅由于他能很好地關(guān)閉過渡的部分，在這個關(guān)閉的基礎(chǔ)上往高里唱，很放松地打開，這就唱出了絕妙的高音。他現(xiàn)在在音域的中間一段有些缺點，但是他唱高音時，棒極了。當(dāng)然，有時在一個樂句結(jié)束時或諸如此類的地方也可以開放地唱，但是這不該成為習(xí)慣、準(zhǔn)則。
就拿我來說吧！在我這個年齡（67歲），如果我關(guān)閉音域中的中間部分，那么我能唱二、三小時二不感覺到疲勞。當(dāng)然，還應(yīng)當(dāng)使喉嚨保持平靜，不要用氣息來沖擊，要很好地支持著。這是我的信念，我的實踐，要知道的演唱資歷已很長，也有很多的教學(xué)實踐。我曾糾正過許多嗓音。當(dāng)然，并不是所有的情況都能糾正過來。要知道世界上是沒有奇跡的，有時嗓音已經(jīng)處在那種沒法糾正的狀態(tài)了。可是在多數(shù)情況下我能做到這一點，正是歸功于這一規(guī)律：當(dāng)你從一個元音轉(zhuǎn)到另一個元音或是從一個音轉(zhuǎn)到另一個音時，喉嚨里什么也不要改變，什么也不要動。
我也就是從這一點開始教的。要做到喉嚨里什么也不改變，就仿佛這是一個用金屬做成的不變形的器官。我對學(xué)生說:“發(fā)聲，也就是嗓音的散發(fā)，只不過是呼吸的運用。”至少在初學(xué)階段應(yīng)當(dāng)這樣來思考。我們知道，這時（指發(fā)聲）也發(fā)生其他現(xiàn)象，但是關(guān)于這些不應(yīng)該對學(xué)生講，以免擾亂他的思想。關(guān)于呼吸也有很多東西講，但是開頭不應(yīng)該這樣做。從心理學(xué)方面一定要使歌唱者認為發(fā)聲只是氣息的傳送，而喉嚨應(yīng)當(dāng)處在打呵欠的位置。在初學(xué)時期我的規(guī)則是：想著打呵欠并保持平靜。即使聲音很小而且不正確，逐步都能做到的。當(dāng)然，以后可以講許多關(guān)于嗓音的形成的東西，但是不要在初學(xué)階段講。
家教專員1:
京公網(wǎng)安備 11011202001714號
