當(dāng)代世界十大管樂家
當(dāng)代世界十大管樂家
1.雅克·郎期洛(Jacques Lancelot)
法國著名單簧管演奏家,1920年生于里昂。少年時(shí)師承著名單簧管演奏家布拉西;1938年入巴黎音樂學(xué)院,隨培利耶爾學(xué)習(xí),畢業(yè)后任拉慕魯管弦樂團(tuán)、烏布拉都室內(nèi)管弦樂團(tuán)的獨(dú)奏者。1944年,和郎帕爾等人組成法國管樂五重奏團(tuán),廣泛地進(jìn)行演奏。他現(xiàn)任里昂音樂學(xué)院教授、巴黎音樂學(xué)院典試官以及日內(nèi)瓦國際音樂比賽評(píng)審員。 郎期洛演奏的單簧管音色十分透明、清澈,他所吹奏的莫扎特樂曲,堪稱為天下絕響。當(dāng)記者采訪他時(shí),他所談的幾乎全是有關(guān)練習(xí)的事。他認(rèn)為音樂本身就是優(yōu)美的,用不著借用任何文字去形容或解釋。或許由于這種觀念,他的演奏曲目范圍比較窄小。
雅克·郎期洛灌制了許多唱片,代表性唱片是耶爾指揮的莫扎特《單簧管協(xié)奏曲》和與巴希特弦樂四重奏團(tuán)合奏的莫扎特《單簧管五重奏》等。
2.皮埃爾·畢耶洛(Pierre Pierlo)
法國著名雙簧管演奏家,1921年生于巴黎。早年在西班牙巴倫西亞音樂學(xué)院學(xué)習(xí),后進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院深造。畢業(yè)后,就任巴黎喜劇院管弦樂團(tuán)團(tuán)員。1949年,在日內(nèi)瓦國際音樂比賽中獲得雙簧管項(xiàng)目的冠軍。從此開始活躍于雙簧管獨(dú)奏界,并和郎帕爾等人組成了法國管樂五重奏團(tuán),以及巴黎巴羅克合奏團(tuán)等音樂團(tuán)體。 畢耶洛不但是一位演奏家,而且是頗具深度的音樂家。他的名字,早在單音錄音時(shí)代就已留在音樂愛好者的記憶中。他演奏的雙簧管音色頗有明麗、清澄,同時(shí)又具備名演奏家高超技巧的燦爛感覺。他演奏時(shí)節(jié)奏相當(dāng)靈活,洋溢著生命的活力,旋律之中常常揉進(jìn)精美的圓滑奏,充分地體現(xiàn)出歌唱性。畢耶洛不愧是一位完美的演奏家,他和郎帕爾合奏時(shí)更是天衣無縫。雙簧管這種樂器,或許各國由于演奏風(fēng)格上的差異,而有著不同的音色,但正統(tǒng)派卻是在法國,而畢耶洛又是其中最正統(tǒng)的一位。 畢耶洛灌制過許多唱片,不管取出那一張,都精彩無比。
3.讓-皮埃爾·郎帕爾(Jean-pierre Rampal)
法國著名長笛演奏家,1922年生于馬賽。父親約瑟夫是有名的長笛家,郎帕爾自幼就接受父親的指導(dǎo)。他起初有志于醫(yī)學(xué),由于特別原因,最后進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí),后以優(yōu)等獎(jiǎng)畢業(yè)。1947年在日內(nèi)瓦國際比賽中獨(dú)占鰲頭,聲名遠(yuǎn)揚(yáng),被聘為威西歌劇院管弦樂團(tuán)的首席長笛。后前往美國旅行演奏,博得一致贊賞。從1965年起開始任巴黎國立歌劇院管弦樂團(tuán)的首席長笛。在郎帕爾擔(dān)任巴黎音樂學(xué)院教授期間,仍利用課余時(shí)間繼續(xù)忙碌于演奏和錄音。像他這樣精力充沛、馬不停蹄的演奏家,實(shí)不多見。 優(yōu)美動(dòng)聽的音色,是對每一個(gè)器樂演奏家最根本的要求。在長笛演奏上,只要一提起“美聲”,人們的腦際里就會(huì)立即浮現(xiàn)出郎帕爾那光輝、高貴又美麗悅耳的笛聲。再加上他那驚人的吹奏技巧,溫馨而洗煉的表情,使人們聆聽后,無不有繞梁三日之感。 郎帕爾除了長笛,還問津過指揮。此外,他在巴羅克音樂的研究方面也留下了偉大功績,不少失傳作品都由他發(fā)掘了出來。他還著有《古代音樂中的長笛》一書。他所灌制的唱片種類極為豐富。
4.奧瑞爾·尼柯烈(Aurele Nicolot)
瑞士著名長笛演奏家,1926年生于瑞士奴夏特爾,先在蘇黎士音樂學(xué)院受教,師承杰奈,后又去巴黎音樂學(xué)院深造,接受莫伊茲的教導(dǎo)。從1945年起,先后擔(dān)任蘇黎士哈雷管弦樂團(tuán)以及溫達(dá)都爾管弦樂團(tuán)團(tuán)員,此間,他參加了日內(nèi)瓦國際音樂比賽并獲得優(yōu)勝,1950年后,他在柏林愛樂樂團(tuán)擔(dān)任首席長笛。1953年起他在柏林音樂學(xué)院執(zhí)教,同時(shí)活躍于獨(dú)奏舞臺(tái),很快博得聲譽(yù),成為現(xiàn)代最偉大的長笛演奏家之一。
尼柯烈把自己的整個(gè)心靈都投入吹奏之中。他的演奏曲目從巴羅克時(shí)代至現(xiàn)代作品幾乎無所不包,而且表演極為卓越。他對每一首作品都具有深入的研究和恰當(dāng)?shù)睦斫猓葑鄷r(shí)全神貫注,充滿信心,顯示出他頗為強(qiáng)烈的傾訴力。像尼柯烈這樣能使人確切地領(lǐng)受音樂魔力的演奏家是不多見的。他的代表性唱片,有巴赫的長笛奏鳴曲、布蘭登堡協(xié)奏曲、第二號(hào)組曲、以及維瓦爾第的長笛協(xié)奏曲等。
5.羅達(dá)·柯賀(Lothar Lock)
德國著名雙簧管演奏家,生于萊茵。初學(xué)牧笛,后改為雙簧管,14歲入艾森國立音樂學(xué)校,三年后,擔(dān)任巴登懷拉管弦樂團(tuán)團(tuán)員,后因德雷塞的邀請,就任弗賴堡管弦樂團(tuán)首席雙簧管。兩年后,在布拉格的雙簧管音樂比賽中奪魁,1961年起活躍于獨(dú)奏舞臺(tái)。
柯賀演奏的雙簧管音質(zhì)厚實(shí)、光輝,幾乎打破一般人對雙簧管的概念。在卡拉揚(yáng)指揮的協(xié)奏曲唱片中,在最強(qiáng)奏的合奏下,他的聲音仍能像鶴立雞群般高鳴著,遇到最弱奏時(shí),人們會(huì)被他那充滿微妙情韻的獨(dú)奏所迷住。難怪卡拉揚(yáng)對他大加贊賞。他曾用雙簧管演奏過巴赫的長笛奏鳴曲,相當(dāng)精彩。在雙簧管演奏家中,他可算是技藝超群的名手,只是在獨(dú)奏時(shí)他的音樂略嫌沉重了一些。在他所錄制的唱片中,能夠充分發(fā)揮他的長處,并使聆賞者得以享受其華麗演奏技巧的,是他與卡拉揚(yáng)指揮的柏林愛樂管弦樂團(tuán)一起灌制的長笛協(xié)奏曲唱片,其中包括莫扎特和理查·施特勞斯等著名音樂家的作品。
6.彼得-盧卡斯·葛拉夫(Peter-Lucas Graf)
瑞士著名長笛演奏家,1929年生于蘇黎世,起先隨喬奈學(xué)習(xí),后去巴黎音樂學(xué)院就讀,師承莫伊茲。1950年,繼離職的尼柯烈,就任柏林愛樂樂團(tuán)長笛手,21歲時(shí)被聘為溫達(dá)杜爾市立管弦樂團(tuán)團(tuán)員,1953年在慕尼黑國際音樂比賽中奪魁,自此,開始活躍于獨(dú)奏舞臺(tái)。1958年又獲得倫敦哈利爾特·柯恩國際音樂節(jié)的巴布洛克獎(jiǎng)。1960年,以指揮身份在魯哲倫歌劇院首次登臺(tái)。
葛拉夫和尼柯烈同樣出生于蘇黎世,也同樣出自喬奈和莫伊茲門下,他倆在20歲以前所走的道路幾乎相同,但在演奏風(fēng)格上,卻有很大的差異。葛拉夫的演奏說服力很強(qiáng),他一貫借用長笛去表現(xiàn)作品,而尼柯烈卻企圖超越長笛,去創(chuàng)作心中的音樂。這并不是優(yōu)劣的問題,而是由于兩位演奏家各自具有不同的資賦。葛拉夫的演奏優(yōu)美而精確,在那自然流瀉出的音樂里,蕩漾著明澈的音樂魅力。他的唱片代表作是莫扎特的長笛協(xié)奏曲全集。
7.莫里斯·安德烈(Maurice Andre)
法國著名小號(hào)演奏家,1933年生于法國南部阿雷斯。14歲時(shí),莫利斯為了幫助家計(jì)曾充任礦工,后來在礦上的銅管樂隊(duì)里吹奏小號(hào)。由于偶然的機(jī)會(huì),他接受了專業(yè)教育,19歲時(shí)進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院就讀,隨薩巴利克學(xué)習(xí)。1953年,安德烈參加了日內(nèi)瓦國際音樂比賽,獨(dú)占鰲頭。此后有時(shí)在拉慕魯管弦樂團(tuán)任職,有時(shí)也跟爵士樂團(tuán)合奏。他取得的一切成就,完全依靠自己的努力。他是一位不畏艱難、力爭上游的演奏家。安德烈是一位天生的音樂家,每次表演小號(hào)獨(dú)奏都是那樣的令人神往。他的技巧是出類拔萃的,那優(yōu)美的圓滑音已達(dá)爐火純青之境。任何樂曲,一到他手里,就會(huì)變得生動(dòng)無比。他在演奏中巧妙地注入了自己的整個(gè)心靈,憑著他的“二度創(chuàng)造”,觀眾們感受到了音樂的樂趣。
8.赫爾曼·鮑曼(Hermann Baumann)
德國著名圓號(hào)演奏家,1934年生于漢堡。起初曾學(xué)習(xí)鋼琴和大提琴,后又一度迷戀于敲鼓。1955年進(jìn)入漢堡音樂學(xué)院“改行”學(xué)習(xí)圓號(hào)。1961年成為斯圖加特南德廣播交響樂團(tuán)的首席圓號(hào)手。1964年在慕尼黑國際音樂比賽中奪魁。1967年辭去管弦樂團(tuán)工作,專心致力于獨(dú)奏活動(dòng)。他曾在李希特指揮的巴赫《b小調(diào)彌撒曲》中擔(dān)任獨(dú)奏。聽到他那精彩、圓滑而又熟練的吹奏,人們也許會(huì)覺得演奏圓號(hào)是如此輕松。事實(shí)上,圓號(hào)是一種演奏難度極大的銅管樂器。
鮑曼吹奏時(shí),似乎只要輕巧的動(dòng)動(dòng)嘴,圓號(hào)就會(huì)隨心所欲地歌唱起來。即使是吹奏沒有按鍵的古式圓號(hào),他也能毫無困難地達(dá)到這種境界。經(jīng)他處理的任何樂句,音色都很圓潤、華美、明朗。由哈農(nóng)庫爾特指揮的莫扎特《圓號(hào)協(xié)奏曲全集》,就是使用古式圓號(hào)演奏的。鮑曼曾灌錄了維瓦爾第和波凱里尼等人的圓號(hào)協(xié)奏曲以及泰雷曼和貝多芬的作品。
9.卡爾·萊斯特(Karl Leister)
德國著名單簧管演奏家,1937年生于德國威赫姆斯哈勞,父親也是單簧管演奏家。15歲入柏林音樂學(xué)院就讀,在校期間已活躍于獨(dú)奏舞臺(tái)。1957年,他成為柏林愛樂管弦樂團(tuán)首席單簧管。他還多次在柏林、科隆和慕尼黑等地的音樂比賽中獲單簧管項(xiàng)大獎(jiǎng)。
在德、奧兩國的單簧管演奏家中,如今最具代表性的人物只有萊斯特。他的音色保持了德國傳統(tǒng)音響特色,穩(wěn)定而扎實(shí),表情豐富,又懂得適當(dāng)?shù)墓?jié)制。他演奏的單簧管音樂,每一細(xì)節(jié)都經(jīng)過認(rèn)真的處理。他演奏的慢板樂章或室內(nèi)樂,能流露出扣人心弦的韻味。
萊斯特曾把莫扎特和勃拉姆斯的主要樂曲灌成唱片。他的代表作是由庫貝利克利指揮的莫扎特單簧管協(xié)奏曲。
10.海因茲·賀利嘉(Heinz Holliger)
瑞士著名雙簧管演奏家,1939年生于瑞士根達(dá)爾。早年在貝倫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí),隨卡薩諾瓦學(xué)雙簧管,后又在巴黎師從畢耶洛。1959年在日內(nèi)瓦國際音樂比賽中,評(píng)審委員會(huì)一致通過賀利嘉為雙簧管項(xiàng)第一名,接著又榮獲瑞士聯(lián)邦獎(jiǎng)。1960年獲瑞士音樂家協(xié)會(huì)獎(jiǎng),次年又在慕尼黑國際音樂比賽中奪魁。
賀利嘉把雙簧管的表現(xiàn)范圍無窮擴(kuò)大,使其變成現(xiàn)代樂器。他不僅是雙簧管演奏界的天才,更是本世紀(jì)最偉大的音樂家之一。他年輕時(shí)灌錄的許多唱片,張張完美而精彩,無人能與之相提并論。他曾表示:“大家覺得很麻煩的簧,事實(shí)上并不是真正的問題,而最重要的是如何去創(chuàng)造音樂。”如果把此話中的“簧”改成雙簧管,那么就很容易領(lǐng)悟到他對音樂的看法。對賀利嘉而言,音色或技巧的論述,幾乎是沒有意義的。 賀利嘉的唱片代表作,當(dāng)首推理查·施特勞斯的雙簧管協(xié)奏曲。
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