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謝爾蓋•拉赫瑪尼諾夫 1873-1943 
　　代表作品： 
　　《第二鋼琴協(xié)奏曲》《第二交響曲》《第三交響曲》 
　　《死島》《帕各尼尼主題狂想曲》《第三鋼琴協(xié)奏曲》 
　　《交響舞曲》《24首前奏曲》《鐘》《徹夜晚禱》 
　　選自《古典音樂》（山東畫報出版社）約翰•斯坦利編 
　　此章翻譯 唐若甫（經(jīng)譯者同意 貼于2021小組 ） 
　　謝爾蓋•拉赫瑪尼諾夫不僅是二十世紀最偉大的鋼琴家之一，更是由柴科夫斯基和里姆斯基－科薩科夫發(fā)揮得淋漓盡致的俄國浪漫傳統(tǒng)的最后一位偉大代言人。 
　　拉赫瑪尼諾夫的家境一度很富裕，但由于父親揮霍奢侈，家道衰敗，導(dǎo)致父母關(guān)系緊張并最終離異。拉赫瑪尼諾夫在圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)了一段時間之后于1885年被送至一位嚴厲的教師尼古拉•茲韋列夫（Nikolai Zverev）處學(xué)琴。茲韋列夫有著嚴格的作息制度，要求可憐的男孩每天清晨6點開始練琴。寄居在茲韋列夫的寓所，給了年輕的拉赫瑪尼諾夫一個機會，使他可以在星期日午后聚會上接觸一些著名音樂家，如安東•魯賓斯坦，安東•阿連斯基，尤為重要的是彼得•柴科夫斯基。 
　　1888年拉赫瑪尼諾夫開始跟隨塔涅耶夫與阿連斯基學(xué)習(xí)作曲。他對作曲越來越重視，導(dǎo)致與以鋼琴為重的茲韋列夫分道揚鑣。畢業(yè)前，拉赫瑪尼諾夫?qū)懥艘恍┓浅３晒Φ淖髌罚�諸如《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《第一“悲愴”三重奏》和非常俄國化、受柴科夫斯基影響的獨幕劇《阿列科》。《阿列科》也是他的畢業(yè)作品，獲得了有史以來的最高分。 
　　拉赫瑪尼諾夫的前途似乎一片光明，1892年他寫了最受歡迎的作品《C小調(diào)前奏曲》，但此曲不斷的加演成為了作曲家反感的累贅。5年后拉赫瑪尼諾夫的另一部雄心勃勃的作品——《第一交響曲》出爐了，可能是由于格拉祖諾夫指揮不當，作品首演慘敗，拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作陷入為時三年的中斷期。最后，催眠治療術(shù)將他從低谷中解救出來，他又重拾信心，推出了一部當時即獲成功并經(jīng)久不衰的作品——《第二鋼琴協(xié)奏曲》。音樂在向作品終曲狂喜般的高潮部分積聚時動力十足，精彩紛呈，成為拉赫瑪尼諾夫此后一系列作品結(jié)尾的典范。 
　　接下來的15年里新作頻頻問世，諸如作曲家成熟的大部頭碩果《第二交響曲》（1906-7）、《第三鋼琴協(xié)奏曲》（1909）和《鐘》（1913）。《鐘》是在愛德加•亞倫•坡的一首詩的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成的合唱交響曲。拉赫瑪尼諾夫與他的家庭于1917年的革命后離開俄國來到美國，在那里他再次放棄了作曲，為生活所迫，成為了一名世界級的鋼琴家。 
　　當拉赫瑪尼諾夫1926年重拾作曲并推出《第四鋼琴協(xié)奏曲》時，有負面的評論說他可能已經(jīng)喪失以前的風(fēng)采。然而在30年代，拉赫瑪尼諾夫重現(xiàn)了往日的輝煌，推出了《科雷利主題變奏曲》（他最后一部獨奏鋼琴曲）；而為鋼琴和樂隊而作的《帕格尼尼主題狂想曲》中，拉赫瑪尼諾夫?qū)崿F(xiàn)了一種全新而簡潔的表達方式；然后，他于1936年完成了《第三交響曲》。 
　　 《交響舞曲》是拉赫瑪尼諾夫最后的作品，完成于1940年，三年后的1943年3月他因癌癥去世。這部作品不僅表現(xiàn)了他對器樂音響的興趣——使用了一支低音薩克斯管，同時也充滿對家鄉(xiāng)俄國東正教贊美詩的眷戀之情。

作曲家拉赫瑪尼諾夫