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    何占豪（1933－），浙江諸暨人。曾在浙江省越劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)工作，后入上海音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修班學(xué)習(xí)小提琴，并和幾位同學(xué)組成“小提琴民族學(xué)派實(shí)驗(yàn)小組”，探索小提琴作品創(chuàng)作和演奏上的民族風(fēng)格問(wèn)題。小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》就是這種探索的成果。畢業(yè)后，轉(zhuǎn)入作曲系，隨丁善德學(xué)作曲。除《梁祝》外，主要作品還有弦樂(lè)四重奏《烈士日記》、交響詩(shī)《龍華塔》、越劇《孔雀東南飛》的音樂(lè)等，深受廣大群眾的歡迎。
    何占豪在音樂(lè)創(chuàng)作上有一個(gè)座右銘：那就是“外來(lái)形式民族化，民族音樂(lè)現(xiàn)代化”。他作曲生涯四十余年的全部作品，前二十年主要是以“外來(lái)形式民族化”為主。1959年與同學(xué)陳鋼合作《梁祝》蜚聲樂(lè)壇譽(yù)滿中外后，他的創(chuàng)作熱情一發(fā)不可收，弦樂(lè)四重奏《烈士日記》、弦樂(lè)與合唱《決不忘記過(guò)去》；交響詩(shī)《龍華塔》等大型器樂(lè)聲樂(lè)作品相繼問(wèn)世，這一時(shí)期的作品除了注重戲劇性、抒情性外，還具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。
    八十年代以后，何占豪又把“民族音樂(lè)現(xiàn)代化”作為自己奮斗的目標(biāo)，除了將《梁祝》改編成高胡協(xié)奏曲和琵琶協(xié)奏曲外，還寫(xiě)了二胡協(xié)奏曲《亂世情》、《別亦情》，二胡與樂(lè)隊(duì)《莫愁女幻想曲》，以及民族管弦樂(lè)《伊犁河畔》《節(jié)日賽馬》《傣寨風(fēng)光》，古箏協(xié)奏曲《孔雀東南飛》等一大批民族器樂(lè)作品。九十年代，何占豪高興地看到古箏新秀輩出，除了將《梁祝》改編為古箏協(xié)奏曲之外，還創(chuàng)作了古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》。《西楚霸王》和古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》、《姐妹歌》等，對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)曲《月兒高》、《春江花月夜》等也作了改編。除此之外，他還創(chuàng)作了笛子協(xié)奏曲《長(zhǎng)恨綿綿》、柳琴協(xié)奏曲《花》、揚(yáng)琴協(xié)奏曲《羅蘭情》等，幾乎每年創(chuàng)作一部大型作品。在民族音樂(lè)語(yǔ)言的創(chuàng)新，民族器樂(lè)演奏技巧的提高，民樂(lè)表現(xiàn)幅度的拓展等諸多方面，進(jìn)行了十分有益的探索。
    何占豪稱自己是“探索者”：“既然是‘探索’，有成功也有失敗，不管是哪種，都可以給后人帶去經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)。”他對(duì)后輩的提攜是圈內(nèi)人眾所周知的，當(dāng)年，默默無(wú)聞的二胡新秀，如今是海內(nèi)外著名的二胡演奏家許可“毛遂自薦”懇請(qǐng)何老師幫助年輕人的信至今讓何占豪感嘆，“當(dāng)年，沒(méi)有孟波、丁善德、劉品等教授提攜，哪有我何占豪的今天呵。”如今，許可、馬曉暉已成名家；二胡邵琳和古箏羅小慈等新秀也已嶄露頭角，這些演奏家們或多或少地與何占豪的新作首演結(jié)下了不解之緣。
   “路漫漫，其修遠(yuǎn)兮”，何占豪表示，探索是他永恒的主題，只要人民大眾喜歡的，他會(huì)一如既往。