淺談中國兒童音樂劇發展的三大問題
2017/5/20 14:23:06 www.chefboxsir.cn 點擊：1712次
經濟在發展，娛樂需求在提升，兒童音樂劇成為我國眾多家庭選擇的親子娛樂形式之一。目前，我國的兒童音樂劇發展仍處于起步階段，對西方音樂劇和經典童話作品的依賴十分嚴重，總體呈現出三大問題。
問題一：劇情內容整體套用，過分依賴西方音樂劇作品
無論是在劇目的選擇上，還是在劇情上通常傾向于西方經典作品的照搬。現象一，完全引進國外音樂劇，將成人音樂劇進行家庭化的觀看;現象二，講國外經典音樂故事改編為音樂劇;而在劇情題材上也多為西方童話故事，具有濃厚的西方文化特點，比如人們相對熟悉的《白雪公主》、《灰姑娘》、《丑小鴨》、《小紅帽》、《三只小豬》、《藍精靈》、《綠野仙蹤》、《青蛙王子》等。
據了解，目前為止國內舉辦的兒童音樂劇，在內容上選擇中國原創故事和劇情的少之又少。面對以上問題，制作方會列舉出的種種條件局限，比如專業人員和優秀劇目作品的資源稀缺、社會文化導致的觀念性錯誤、對西方音樂劇作品的依賴和偏好、洋文化的思想侵略等等。這些所謂的客觀因素，最終造成中國本土化原創兒童音樂劇極度缺乏，能夠對中國文化加以表現和展示的國產兒童音樂劇屈指可數。
問題二：選材形式單一，互動性和針對性嚴重匱乏
目前，國內舉辦過的兒童音樂劇在選材上，仍然較為傳統和單一，多以西方經典童話故事和音樂劇目作為“范本”。我國的兒童音樂劇缺少針對兒童群體的內容和形式的考慮，對于兒童需要的互動性的體現相對匱乏，
但凡對兒童群體有所了解，哪怕是最基本的初步認識，都不難理解兒童音樂劇根本上區別于音樂劇。如果沒有考慮對象群體的特殊性，僅僅將“經典”照搬過來，結果很有可能適得其反。
兒童的不確定性遠遠超過成年人，所產生的興奮持續時間相對較短，個體性和主觀性強，諸如此類的因素通常產生這樣的結果：要求他們能在劇院里安靜地坐下來，有耐心地看完一部長達兩個小時的演出是很難的，或者說幾乎是不可能的。
當前，國內大部分兒童音樂劇的呈現形式大多以匯報演出式和經典再現式為主。其中，匯報演出式普遍缺少趣味性、參與性和互動性，形式刻板缺乏創新，無法達到吸引孩子的注意力從而產生預期效果的目的。而經典再現式的局限，正如上文中所提到，以西方童話故事或經典動畫作品作為音樂劇的題材和情節，或是仿照現有音樂劇作品進行翻演，缺少原創性故事內容和本土化特色劇情，使得音樂劇整體毫無懸念。
可以說，一味的效仿，對我國兒童音樂劇的發展具有嚴重的“拖后腿”作用，更不利于我國兒童音樂劇的創作和發展。
問題三：創作乏力+本土化不足，導致我國兒童音樂劇“水土不服”
創作匱乏是國內原創兒童音樂劇發展的一個重要瓶頸。百老匯華裔第一人王洛勇認為：國內大多數從事音樂劇創作的藝術家對音樂劇缺乏足夠的認識，對于故事的戲劇性缺乏組織能力，讓演出停留在歌舞演出，甚至是雜技炫技水平。知名舞蹈編導趙永斌也表示，國內音樂劇不僅有意識問題，還有創作問題。“其實在日本原創音樂劇最終成功的也比較少，而在中國，就更為浮躁，很少有團隊能踏踏實實做劇本創作，”他說。
有業內人士認為，目前國內原創兒童音樂劇都不是真正意義上的音樂劇，嚴重誤導了觀眾。國內兒童音樂劇發展雖說近些年形式和規模越來越多樣化，但一方面演員難找，另一方面整體運作團隊沒有建立起來，國內仍然沒有一個真正意義上的兒童音樂劇導演。對音樂劇頗有研究的成方圓曾經表示，市場不成熟的情況下急于有本土原創音樂劇，就是操之過急。因此，與其沒有一個好的劇目，不如學習拿來主義。這也是當年她會選擇引進制作音樂劇《音樂之聲》的原因。
但是“全盤西化”并非王道，音樂劇在中國發展的過程中應該尋找到適合自己的表演方法。只有在不斷的探索和努力中前進，才能看到未來的希望。兒童音樂劇只有不斷克服各種局限和困難，堅持本土文化特色的內容輸出，堅持思維創新和形式創造，在周而復始的實踐中總結經驗和教訓，才是我國兒童音樂劇創作者的關鍵任務所在。
盡管我國兒童音樂劇的現狀令人堪憂，但也陸續出現了一批專注兒童發展和藝術創作的團隊，呈現出令人看好的優秀兒童音樂劇。例如2017年即將在北京、成都、石家莊、太原、哈爾濱等地上演的《積木寶貝闖世界之魔法傳奇音樂之旅》，就是由一直以來提倡科學早教是對父母和孩子都進行科學地、有效地早期教育的積木寶貝打造，該劇是強調父母對孩子有效積極陪伴的優秀兒童音樂劇。
總之，由于起步時間尚短，發展條件并不完善等客觀局限的阻礙，我國的兒童音樂劇發展，任重而道遠。
家教專員1:
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