舞劇《杜甫》
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演出時(shí)間： 2017.06.17
演出場(chǎng)館： 重慶大劇院-大劇場(chǎng)
演出詳情
舞劇《杜甫》
一個(gè)人筆下的唐朝
國(guó)家藝術(shù)基金2015年度資助項(xiàng)目
重慶市委宣傳部重大文化精品扶持項(xiàng)目
重慶巿文化委員會(huì)重點(diǎn)文藝創(chuàng)作資助劇目
匠心重歌
精雕細(xì)琢
時(shí)歷二載
妙舞半唐
劇情簡(jiǎn)介
序：壯游羈旅，躊躇滿(mǎn)志濟(jì)天下
上篇：長(zhǎng)安十載，求官謀事為蒼生
下篇：棄官歸隱，筆底波瀾驚風(fēng)雨
尾聲：登高望遠(yuǎn)，歷盡滄桑唱大風(fēng)
國(guó)家藝術(shù)基金2015年度資助項(xiàng)目，重慶市委宣傳部重點(diǎn)資助扶持劇目、重慶巿文化委員會(huì)重大文藝創(chuàng)作項(xiàng)目，《杜甫》由重慶市歌舞團(tuán)傾全團(tuán)之力、歷時(shí)一年精心打造，4月28日于重慶施光南大劇院首演以來(lái)，至今共演出二十場(chǎng)。
作為我國(guó)首部以舞劇形式呈現(xiàn)杜甫一生的原創(chuàng)作品，舞劇《杜甫》講述了杜甫從求官、做官到棄官，即入世、處世、出世的全過(guò)程。通過(guò)“壯游羈旅，躊躇滿(mǎn)志濟(jì)天下；長(zhǎng)安十載，求官謀事為蒼生；棄官歸隱，筆底波瀾驚風(fēng)雨；登高望遠(yuǎn)，歷盡滄桑唱大風(fēng)”意象化地呈現(xiàn)詩(shī)圣顛沛流離的一生，并重點(diǎn)展現(xiàn)出杜甫晚年在重慶夔州（現(xiàn)奉節(jié)）的生活場(chǎng)景。
重慶市歌舞團(tuán)的傾力之作
2015年初，重慶市歌舞團(tuán)承接了一項(xiàng)浩大的任務(wù)：將杜甫的一生首次以舞劇的形式搬上舞臺(tái)。從創(chuàng)作到首演歷時(shí)近15個(gè)月的時(shí)間，近半年的封閉排練里，為了保證《杜甫》的藝術(shù)水準(zhǔn)，全團(tuán)為之暫停了所有的商業(yè)演出專(zhuān)注排練。作為該劇最大的亮點(diǎn)之一，重慶市歌舞團(tuán)的青年舞蹈演員李庚、李晉這對(duì)雙胞胎兄弟分飾了杜甫和另一個(gè)杜甫。弟弟李庚飾演的是現(xiàn)實(shí)中的杜甫，貫穿全劇，而哥哥李晉將以類(lèi)似時(shí)空穿梭的方式作為杜甫的影子出現(xiàn)，在杜甫經(jīng)歷巨大內(nèi)心掙扎與震撼的時(shí)候出現(xiàn)，見(jiàn)證了其深沉的憂(yōu)患意識(shí)。
《杜甫》開(kāi)篇便是公元七六七年，漂泊于夔州的杜甫雖已年邁體衰，卻未忘懷家國(guó)天下的理想抱負(fù)，從而回溯其青年壯游、赴京應(yīng)試，卻屢試不中困頓長(zhǎng)安的情景。雖然是歷史舞劇，但該《杜甫》卻現(xiàn)代感十足。舞劇一開(kāi)始，隨著悲愴的音樂(lè)，一首一首杜詩(shī)以燈光的形式不斷“發(fā)射”在幕布上，讓人有種時(shí)光穿越之感；杜甫在求官失敗后，幕布從天而降，燈光投影出一片飄逸的云海，杜甫在云海之間孤身站立。此外，長(zhǎng)安城也在多媒體的作用下突顯出視覺(jué)上的新鮮感——雪從天上飄下來(lái)，上面是金色，中間是紅色，下面變成了白色；在舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)上，該劇也讓人驚喜不斷：在表達(dá)“路有凍死骨”之時(shí)，20多個(gè)演員跪在地下，雙手做乞討狀緩慢爬行；在“安史之亂”時(shí)，10多位宮女面無(wú)表情，按照仕女圖的動(dòng)作跳起了“僵尸舞”；為了表達(dá)官員像蛀蟲(chóng)一樣貪婪時(shí)，演員在寬大的官服中跳起了“蛀蟲(chóng)舞”等等。
飾演杜甫的李庚，是一個(gè)平日里很“潮”的85后男演員，如何演繹杜甫坎坷的命運(yùn)與對(duì)天下蒼生的憫懷是個(gè)難題，他頂著壓力在排練過(guò)程中大量閱讀杜甫的作品，了解其生平事跡，感知其心路變化，竟?jié)u漸由一個(gè)開(kāi)朗的小伙子變成了一個(gè)“深沉”的男子，甚至為塑造杜甫形象專(zhuān)門(mén)留了長(zhǎng)發(fā)。
全體主創(chuàng)陣容的精心之作
提到《杜甫》，觀眾最多的評(píng)價(jià)就是“國(guó)際化”，無(wú)論是燈光的投射、道具的使用、服裝造型的設(shè)計(jì)都讓人耳目一新。由韓真、周莉亞執(zhí)導(dǎo)，著名劇作家唐棟、國(guó)家一級(jí)作曲劉彤、國(guó)家大劇院舞美總監(jiān)高廣健、中國(guó)歌劇舞劇院服裝設(shè)計(jì)師陽(yáng)東霖、著名造型師賈雷等組成的主創(chuàng)陣容，以一部能夠代表重慶走向全國(guó)、甚至全世界水準(zhǔn)的精品力作向杜甫致敬，向他對(duì)詩(shī)詞、對(duì)人民的情懷致敬。
“世界100位文學(xué)大師里就有杜甫，他是中國(guó)的，也是世界的。”高廣健說(shuō)，此次擔(dān)任《杜甫》的舞美設(shè)計(jì)，給自己定下的原則就是能走向世界，所以團(tuán)隊(duì)在新媒體的運(yùn)用上花費(fèi)了相當(dāng)大的功夫。劇中的不同段落之間寫(xiě)意化地穿插了很多經(jīng)典詩(shī)歌的場(chǎng)景。在灰暗的燈光之下，有“爺娘妻子走相送，塵埃不見(jiàn)咸陽(yáng)橋”的兵車(chē)行進(jìn)，另一幕則是“三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人”的宮廷奢靡；有“入門(mén)聞嚎啕，幼子饑已卒”的失子之痛，有“朱門(mén)酒肉臭、路有凍死骨”的貧富懸殊，更有那些居廟堂而奴顏婢膝、對(duì)百姓卻驕橫跋扈的官吏。杜甫的內(nèi)心痛苦掙扎，一首首詩(shī)篇從他心中噴發(fā)而出，投影于舞臺(tái)背景上，漸漸加急，呈現(xiàn)出一幕宏大而震撼的場(chǎng)景。
“整個(gè)風(fēng)格以反映杜甫人物性格為重，比較悲愴。所有的音樂(lè)都是從杜甫名的命運(yùn)這么一個(gè)主題而誕生的，是悲情的。他的一生的流浪的漂泊動(dòng)蕩的”劉彤說(shuō)。 他選擇用簫的旋律來(lái)代表杜甫的形象，簫的孤獨(dú)感正好契合了杜甫這個(gè)人物的內(nèi)心。“從頭到尾都是以簫的獨(dú)奏來(lái)貫穿，唯獨(dú)多了一點(diǎn)其他的主題——就是在展現(xiàn)杜甫和他妻子的時(shí)候，運(yùn)用了琵琶。”
舞臺(tái)上，觀眾可以一眼分辨出服裝的精致和制作精良，“在設(shè)計(jì)之前，我們?nèi)チ寺尻?yáng)博物館等進(jìn)行學(xué)習(xí)，看了大量歷史資料、古畫(huà)、泥俑等，考慮到杜甫這個(gè)角色既有書(shū)卷氣又有浪漫主義的情懷，所以我們選擇了類(lèi)似絹紙的顏色，整體感覺(jué)比較素雅。”為了呈現(xiàn)類(lèi)似絹紙的素雅效果，選取的服裝面料近乎于紙張，卻面臨一個(gè)相當(dāng)大的挑戰(zhàn)，陽(yáng)東霖說(shuō)：“紙張不能染色，因此我們采用了數(shù)碼熱轉(zhuǎn)印噴繪。如此大規(guī)模使用這樣的方式，在全國(guó)而言都是第一次。”服裝顏色的處理也相當(dāng)考究，在表達(dá)皇權(quán)的時(shí)候，一反用金色、紅色的常見(jiàn)方法，而是選用了藍(lán)色的外衣，里面是紅色和鎏金的質(zhì)感；不同的階層用色彩區(qū)別：宮女是紅色、百官是綠色，老百姓則是灰色系，“我們希望把大家?guī)нM(jìn)另一個(gè)美學(xué)的層次”。
致敬歷史經(jīng)典的情懷之作
在劇本、音樂(lè)、舞美、服裝、編舞……每一個(gè)環(huán)節(jié)的突破創(chuàng)新下，一代詩(shī)圣的形象躍然舞臺(tái)之上。通過(guò)《杜甫》，重慶市歌舞團(tuán)想要帶給觀眾們的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是杜甫的詩(shī)詞，更是詩(shī)人身居草莽而兼濟(jì)天下蒼生的理想與情懷。
在中國(guó)的傳統(tǒng)詩(shī)歌中，杜甫幾乎超越了評(píng)判，舞劇《杜甫》引領(lǐng)觀眾透過(guò)千古佳文看見(jiàn)、聽(tīng)見(jiàn)、經(jīng)歷并感知杜甫內(nèi)心的成長(zhǎng)和蛻變，呈現(xiàn)“一個(gè)人筆下的唐朝”。一生多歷動(dòng)蕩漂泊的杜甫，面對(duì)貧窮、饑餓、病危所唱出的痛歌、哀歌與浩歌，跨越茫茫時(shí)空而成為民族的文化瑰寶。他用詩(shī)歌表達(dá)的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、叛亂的深度厭惡與痛恨，以及他對(duì)安定與和諧生活的極度渴望，都顯示了他對(duì)時(shí)代的巨大超越。
整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程是漫長(zhǎng)的，可以說(shuō)用汗水和淚水堆積而成的。“打造《杜甫》歷時(shí)15個(gè)月，先是編劇給我們文學(xué)臺(tái)本，我們?cè)賮?lái)‘翻譯’成舞臺(tái)臺(tái)本。我找了十幾個(gè)人專(zhuān)家為我們講杜甫，天天輪番轟炸。”周莉亞告訴記者，為了《杜甫》，重慶歌舞團(tuán)的演員們半年沒(méi)有接商演，“這對(duì)年青的孩子們來(lái)說(shuō)是很有挑戰(zhàn)的。但這就是一種態(tài)度，一種信仰。”
怎樣讓《杜甫》更有生命力？韓真說(shuō)：“要讓每個(gè)人都能看到不一樣的東西。”借舞蹈說(shuō)杜甫，借杜甫說(shuō)情懷，“懂杜甫的人會(huì)看到這個(gè)場(chǎng)景是講的哪首詩(shī)，不了解的人會(huì)看出他的情懷”，韓真說(shuō)，“這個(gè)劇，不是杜甫傳記，而是通過(guò)他演出時(shí)代氣質(zhì)。”此外，在舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)上，兩位編導(dǎo)也是“煞費(fèi)苦心”，其場(chǎng)面所表達(dá)出來(lái)的肢體語(yǔ)言令現(xiàn)場(chǎng)觀眾掌聲雷動(dòng)。總編導(dǎo)周莉亞介紹，在排練的時(shí)候，演員的膝蓋都被磨破，卻沒(méi)有一個(gè)人吭聲，“排練中演員也哭過(guò)，我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也哭過(guò)，這種哭既是感動(dòng)于大家一步一步的成長(zhǎng)，也是感動(dòng)于大家的付出。”
國(guó)內(nèi)多位舞臺(tái)藝術(shù)的專(zhuān)家和領(lǐng)導(dǎo)紛紛給予極高評(píng)價(jià)，中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席馮雙白表示：“第一次看這部舞劇，非常棒，編劇很厲害，讓觀眾看到了一個(gè)活靈活現(xiàn)的杜甫！特別是最后一段編舞非常有追求，非常佩服！”原總政歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)左青看完演出后表示：“整體演員很整齊，水準(zhǔn)很高。舞美、燈光、音樂(lè)全方位的突破，舞臺(tái)感覺(jué)很干凈，整劇有詩(shī)意、品質(zhì)非常高！” 中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長(zhǎng)、博導(dǎo)歐建平表示：“舞美設(shè)計(jì)非常震撼了！角色上，杜甫和另一個(gè)杜甫選用雙胞胎飾演，這種運(yùn)用手法太妙了！”知名劇評(píng)人、著名編張華表示：“這劇很成功，讓我很感動(dòng)，對(duì)杜甫情懷的把握非常準(zhǔn)確！”其他多為專(zhuān)家也同時(shí)表示舞劇《杜甫》整體制作精良、品質(zhì)感十足、觀看體驗(yàn)全新，藝術(shù)震撼力、沖擊力都很強(qiáng)，是重慶市近年舞臺(tái)藝術(shù)難得的精品，必定是一臺(tái)既能走久、又能走遠(yuǎn)的好作品。
家教專(zhuān)員1:
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