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中國文聯(lián)音像出.
兩根弦上的帕格.

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上海音樂學(xué)院出.
薩克斯通俗名曲.



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北京環(huán)球音像出.
劉天禮吉他教室.

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上海音樂出版社
新編初學(xué)小提琴.


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北京環(huán)球音像出.
民謠吉他世界名.
藝術(shù)家推介 譚鑫培——原名金福,字望重,堂號(hào)英秀,湖北省江夏縣(今武昌)人,曾為清朝“內(nèi)廷供奉”。他自幼入“金奎科班”學(xué)藝,有深厚的幼功。譚鑫培傳承了前輩程長庚、余三勝的藝術(shù)精華,又吸收了王九齡、盧勝奎、張勝奎的特長,開創(chuàng)了“韻味派”之先河,使京劇逐漸趨入精美的境界。 譚鑫培擁有著得天獨(dú)厚的嗓子,他對(duì)唱腔的處理非常精到。唱腔頓挫有致、不浮不漂、干凈利落、字字千鈞。 譚派唱腔圓潤柔美且巧俏多變,富表現(xiàn)力。譚鑫培的嗓音被稱為“云遮月”,圓潤甜亮,略有沙音而益增其美,行腔時(shí)高音剛而不直不硬,低聲柔而不沉不懈,嘎調(diào)又寬又亮,并且具有很高的潤腔技巧。 由于譚鑫培在繼承發(fā)展和革新等方面的杰出貢獻(xiàn),致使很長時(shí)期京劇老生行當(dāng)有“無生不學(xué)譚”的現(xiàn)象。他的傳人早期有劉春喜、李鑫甫、張毓庭、賈洪林、貴俊卿等人,多學(xué)其早中期的唱法。其子譚小培和女婿王又宸宗譚氏中期的唱法為多。余叔巖、言菊朋等,對(duì)譚氏晚年的唱法有較全面的繼承。此外,由學(xué)譚起家,個(gè)人進(jìn)行了創(chuàng)造發(fā)展而形成了新的流派與風(fēng)格者,余叔巖、言菊朋之外有馬連良、高慶奎,亦受譚派很深的影響。 言菊朋——(1890一1942)原名錫,蒙古族。其酷愛京劇老生,原是“譚派”票友,設(shè)法結(jié)識(shí)與譚鑫培合作的王瑤卿、錢金福、王長林、鮑吉祥等,潛心學(xué)譚,又經(jīng)陳彥衡紅豆館主的指點(diǎn),早期演唱《桑園寄子》等戲,具譚氏神韻。 1916年前后出入言樂社,春陽友會(huì)借臺(tái)唱戲,聲名漸起。1923年隨梅蘭芳赴滬演出,成為專業(yè)演員。20年代后期自己挑班,在宗譚的基礎(chǔ)上,博采眾長。結(jié)合自身嗓音條件,研創(chuàng)新腔,逐漸形成別具一格的演唱特點(diǎn),人稱“言派”。他文學(xué)修養(yǎng)較深,諳熟音律,認(rèn)為音韻腔調(diào)是老生演唱的重點(diǎn)。主張“腔由字生,字正腔圓”。念白力求字音準(zhǔn)、句讀輕、韻味醇厚。代表劇目有《讓徐州》、《臥龍吊孝》、《罵王朗》、《賀后罵殿》、《吞吳恨》、《大保國·二進(jìn)宮》等,至今仍是言派后學(xué)者經(jīng)常演出的戲。
譚鑫培
01 賣馬
02 桑園寄子
03 捉放宿店 余叔巖
04 珠簾寨
05 烏盆記 言菊朋
06 鎮(zhèn)澶州
07 奇冤報(bào)
08 打漁殺家 高慶奎
09 逍遙津
10 掘地見母
11 珠簾寨
12 四郎探母
13 捉放曹
14 狀元譜
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