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上海音樂出版社決定出版一大產《中國戲曲音樂欣賞叢書》，《黃梅戲唱腔欣賞》榮幸地被列入該叢書的首批出版計劃中，并委約我執筆，我愉快地接受了這一任務。從事多年音樂創作和理論工作，我深深地體會到：要想讓一個藝術品種持續健康地發展、繁榮下去，為人民大眾編寫一些普及、系統的通俗讀物是絕對不可缺少。書雖然通俗，但質量一定要予以保證。 本書之所以把黃梅戲的傳統型歌舞劇《打獵草》選進來，因為考慮到：黃梅戲的很多曲調都是源于民歌、山歌、小調和歌舞，《打豬草》就保留了非常濃郁的民間歌舞特色。早在1952年《打豬草》在上海公演時，音樂大師賀綠汀和著名戲劇家張拓都曾在報上著文稱贊，也受到廣大觀眾的喜愛。之后，全國很多文藝團體都先后專程到安徽學習《打豬草》。上海和安徽的文藝出版都出版過該戲的劇本和曲譜。這個戲今日仍活躍在舞臺上。
一、黃梅戲的來龍去脈
（一）黃梅戲的概況
（二）黃梅戲唱腔語言的發展與演變
1.花鼓
黃梅戲的男彩腔
黃梅采茶戲男慢花腔
2.二高腔
啞木頭
3.懷腔與府調
打豬草調
湖北黃梅打獵草調
搬筍調打獵草調
懷腔打豬草調
4.皖劇與徽劇
（1）皖劇
（2）徽劇
二、黃梅戲的聲腔結構
（一）主調
1.平詞
2.火功與八板
3.二行與三行
4.仙腔
5.陰司腔
（二）彩腔
（三）花腔
三、改編、創作的新腔
四、黃梅歌
五、黃梅戲的伴奏
（一）常用的鑼鼓點
1.花腔中常用的鑼鼓點
2.主調中常用的鑼鼓點
3.表演中常用的鑼鼓點
（二）旋律樂器的使用與曲牌的形成
（三）黃梅紅當前的伴奏樣式
1.最常見的小型民樂隊
2.常見的中西合璧型的中型樂隊
3.較大型的中西混合樂隊
附錄：小型歌舞劇《打豬草》
后記
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