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小說與戲曲屬于不同的文學藝術門類，是引進西方理論的現代觀念，在古代實際運用和文化觀念里，小說與戲曲被看做同一類，對此本書從小說戲曲的本質特征上說明了兩者的異同，從人類文化發展的歷史觀察小說戲曲的淵源，指出它們存在同源異流的現象。對于小說與戲曲在藝術形態、文體以及題材方面的廣泛聯系，本書予以了重點說明。小說、戲曲都屬于敘事文學的范疇，兩者在敘事中，吸收了戲曲以行動和類型化塑造人物的方法，吸收了戲曲的虛構、敘事視角和對話，采用場景的敘事方式和靈活自由的時空處理多種手法。小說、戲曲在創新上有著共同的特點，都采用組合和合成的方式，形成了一定的創新模式。說明了小說、戲曲的文化地位和作用，指出古代小說和戲曲是古代社會的文化傳播與民眾教育的載體，兩者之間又表現為：小說一方面朝演述故事的方向發展，另一方面攜帶了大量的社會歷史文化信息，具有古代社會歷史文化百科全書的特征；戲曲則更多體現在關注社會問題，反映時代精神上。
前言[1]
一 小說戲曲的藝術本體[3]
小說的本質特征[3]
戲曲的本質特征[6]
小說與戲曲的藝術形式[11]
二 小說與戲曲的淵源[19]
神話和戲劇性表演的產生[19]
小說與戲劇的淵源出自同一源頭[22]
神話可能是巫祭儀式的記錄[23]
神話很少被記錄下來的原因[25]
祭祀歌舞經禮祭階段轉向世俗[27]
三 小說戲曲的生態狀況[32]
小說與戲曲的社會處境[32]
小說與戲曲為朝野所喜好[35]
小說與戲曲處于共同的生存環境[37]
四 小說與戲曲發展分合狀況[42]
小說與戲劇的“雙水分流”[42]
小說的繁榮促成戲曲文學形成[46]
小說與戲曲的兩次分合[51]
五 小說與戲曲的形態[56]
小說與戲曲的存在方式[56]
小說與戲曲的形態[59]
小說與戲曲的文體[63]
小說與戲曲的文體滲透[68]
六 小說與戲曲的題材[76]
小說與戲曲的題材聯系[76]
唐代小說與戲曲題材[80]
宋元小說與戲曲題材[83]
明清小說與戲曲題材[86]
七 小說與戲曲的敘事[92]
小說與戲曲的基本特性[92]
小說與戲曲的敘事[93]
小說與戲曲的相似性原理[95]
戲曲采用小說的敘事方法[99]
小說的戲劇化[103]
小說借戲曲方式以行動塑造形象[104]
小說采用戲曲類型化人物塑造方法[109]
小說吸收戲曲藝術虛構的方法[111]
小說敘事視角和對話的戲劇化[114]
小說采用戲曲時空處理[117]
八 小說與戲曲的創新[125]
小說戲曲家的創作思想[125]
小說與戲曲的創新[126]
文學藝術學新命題[128]
長篇小說的合成方式[130]
小說與戲曲的創新模式[134]
九 小說戲曲的文化作用和地位[144]
小說戲曲的文化作用[144]
參考書目[159]
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