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唐劇為唐山人民所公認,已載入中國戲曲史冊。雖然它的歷史短暫,但一個劇種一經形成,就不以人的意志為轉移了,誰不承認也沒用。不是有人非要把它改為“影調劇”嗎?這樣不妥。因為,各地有各地的皮影,連北京天橋都上演影戲,它的音樂也是北京的。唐劇音樂是以唐山皮影音樂為主,吸收了當地曲藝、民歌、吹奏樂等民間音樂創作而成。 《唐劇音樂創論》是對這個劇種42年經歷的總結。這本書的作者——韓溪同志是創造這個新劇種的關鍵人物之一。因為他經歷了唐劇誕生、發展、挫折、再前進的全過程。在這個過程中有成功,有失敗,有歡樂,也有天災人禍和悲傷的淚水。因為他經歷了全過程,才能寫出這本書。這樣的書不是某個作家或記者采訪一下就可以寫出來的。就像肖華將軍經歷了紅軍長征的全過程,才寫出《長征組詩》一樣。能寫此書者,非韓溪莫屬。這不僅因為他是親歷者,而且他還是實踐者,并且經過多年冷靜的思考,用“音樂是劇種之種”這一理論來審視它的得失,總結它的經驗,無疑會對戲曲藝術如何與時俱進,肩負起“代表先進文化的前進方向”這一偉大使命,提供一定可資參考的意見。
唐劇音樂絮語(代序)
一、概述
(一)引言
(二)音樂是劇種之“種”
(三)學透傳統是必練的基本功
(四)為適應新的生存環境要改良“種子”
(五)劇目是帶動音樂發展的關鍵
(六)創新是劇種發展的生命
(七)育種人的思考
二、唐劇音樂導言
(一)唐劇唱腔的體制
(二)唐劇唱詞的格律和結構
(三)唐劇音樂中“板”的概念
(四)唐劇唱腔行當的劃分、類別、調式
(五)唐劇的演唱藝術
(六)地方語音調值與唐劇唱腔特點
三、唱腔
(一)女腔
1.平調
2.花調
3.河東調
4.悲調
5.吟腔
6.三趕七
7.硬轍
8.綜合板腔
(二)男腔
1.平調
2.花調
3.悲調
4.三趕七
5.硬轍
6.金邊兒
7.綜合板腔
(三)不同行當、不同腔體、不同板式的組合
1.腔體相同,行當、調性不同的組合
2.腔體相同,行當、感情、板式不同的組合
3.板式相同,行當、腔體不同的組合
4.同一腔體、同一板式,不同行當相互借鑒組合
(四)伴唱與合唱
1.以某一板腔為基礎加以發展變革
2.以某一腔體音調為主要素材,依據戲劇的需要,運用一些新的技巧,進行較大的發展變革
3.以同一行當不同腔體音調為素材,加以融合發展
4.以不同行當、不同腔體的曲調為素材加以融合發展
……
四、器樂曲牌
跋
后記
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