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戲曲角色創(chuàng)造課的開設(shè)，是為了彌補(bǔ)過(guò)去戲曲表演專業(yè)的學(xué)生在專業(yè)主課學(xué)習(xí)方面的不足。戲曲傳統(tǒng)教學(xué)的劇目課，作為中國(guó)民族傳統(tǒng)的成品教學(xué)模式是行之有效的，可以全面培養(yǎng)學(xué)生唱、念、做、打的綜合表演能力，但局限性在于容易養(yǎng)成學(xué)生模仿意識(shí)強(qiáng)而創(chuàng)造意識(shí)弱，不善于對(duì)傳統(tǒng)戲的角色進(jìn)行再創(chuàng)造，也不適應(yīng)演新編古代題材戲和現(xiàn)代戲。近些年開設(shè)的戲曲表演史論課，可以提高學(xué)生戲曲表演方面的理論水平，但理論與舞臺(tái)實(shí)踐的結(jié)合，尚缺少中間的過(guò)渡環(huán)節(jié)。開設(shè)戲曲角色創(chuàng)造課，就是為把劇目課與表演史論課有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，力示理論與實(shí)踐的緊密結(jié)合。對(duì)演員來(lái)說(shuō)，要在劇本、導(dǎo)演、音樂、舞美創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，即表演的創(chuàng)作，結(jié)合所學(xué)劇目，用理論來(lái)指導(dǎo)實(shí)踐。劇目課好比鳥的主體，而表演史論課和角色創(chuàng)造課猶如鳥之雙翼，可以促使學(xué)生更快地起飛，更好地進(jìn)行傳統(tǒng)戲角色的再創(chuàng)造和新編古代題材戲、再代觀的角色創(chuàng)造。
緒論
第一編 戲曲角色創(chuàng)造特征論
概述
一 戲曲藝術(shù)的個(gè)性
二 戲曲表演創(chuàng)作的基本規(guī)律
第一章 戲曲角色創(chuàng)造的審美特征——貌離神合
第一節(jié) 戲曲表演的審美追求——即離說(shuō)
一 離——程式的間離性
二 即——傳神的幻覺感
第二節(jié) 戲曲演員對(duì)表演中即離關(guān)系的把握
一 若即若離
二 或即或離
三 忽即忽離
四 不即不離
第二章 戲曲角色創(chuàng)造的思維特征——程式思維
第一節(jié) 戲曲程式
一 戲曲程式的特點(diǎn)
二 戲曲程式的功能
三 狹義戲曲程式和廣義戲曲程式
四 戲曲程式的美學(xué)價(jià)值
第二節(jié) 戲曲的程式化
一 徹上徹下
二 徹頭徹尾
三 徹里徹外
第三節(jié) 戲曲的程式思維
一 程式思維是形象思維的一種類型
二 程式思維的特點(diǎn)
第三章 戲曲角色創(chuàng)造的體驗(yàn)特征——雙重體驗(yàn)
第一節(jié) 生活與歌舞的雙重體驗(yàn)
第二節(jié) 雙重體驗(yàn)的要領(lǐng)
一 戲與技合
二 心與節(jié)合
三 藝與我合
第四章 戲曲角色創(chuàng)造的表現(xiàn)特征——雙重表現(xiàn)
第一節(jié) 形象、意象的雙重表現(xiàn)
一 意象化的間離形象
二 鮮明形象中的意象
第二節(jié) 雙重表現(xiàn)的要領(lǐng)
一 意與色合
二 氣與神合
三 觀與演合
第二編 戲曲角色創(chuàng)作程序論
第五章 劇本分析
第六章 形象的構(gòu)思
第七章 形象的總譜
第三編 戲曲角色創(chuàng)作方法論
第八章 如何創(chuàng)造舞臺(tái)行動(dòng)
第九章 如何處理戲曲念白
第十章 如何處理唱腔
第十一章 如何設(shè)計(jì)身段
第十二章 如何處理戲曲打擊樂
第十三章 如何處理人物外部造型
后記
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