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在銅管樂組中，小號的音色最為典型。在中世紀西歐音樂文化中，小號成為王室或騎士的樂器，它是代表“英雄”的，常用于戰爭或隊列之中。小號進入交響樂隊之后，它的這種作用甚至也還保持了下來，曾經有過一段時間， 小號在樂隊中坐在特別顯眼的位置，比其他演奏員都高一些。 因此，許多作曲家時常給小號盡可能多的表演機會，這方面，只須舉貝多芬的《列奧諾拉》序曲和瓦格納《眾神的末日》中的葬禮進行曲兩個列子，就足以說明問題。小號幾乎從它誕生時起就開始為樂隊采用，十七世紀初在意大利作曲家蒙特威爾第的歌劇《奧菲士》的樂隊中已經有五個小號。同法國號一樣，小號長時間也是一種自然音樂器，帶有很長的管身，只能發揮像軍號合奏一類的作用，只是到十九世紀三十年代。它才有新的活塞裝備。 小號在銅管樂器組中是音域最高的一種，它的音色宜于表現雄偉、莊嚴、節慶、凱旋、勝利的情緒，在抒情方面也具有一定的特色。小號在樂隊中不但演奏旋律，或者用作和聲背景，甚至也可以作為節奏基礎；小號除了擅于提供有威力的音響之外，它的技術性能也很豐富，如各種不同的樂句、斷音、快速的同音反復、都可以愉快勝任。
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