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笛簫音樂
作者/主講：出版社：湖南文藝出版社
定價：￥11元優(yōu)惠價：￥11元�。�0元

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內容介紹：

陸春齡多數(shù)作品取材于江南絲竹和南方戲曲，例如《鷓鴣飛》、《歡樂歌》、《江南春》、《中花六板》等曲目都取材于江南絲竹，《小放�！穭t取材于昆曲中的吹腔。這些題材的來源從一個側面反映出他對南方民間藝術的鐘愛。但與此同時，陸先生在保留自己南派風格的同時，也善于從其他地方音樂中吸取營養(yǎng)。有一些作品就是以北方的民間音樂為題材創(chuàng)作而成。例如大家所熟悉的笛子獨奏曲《喜報》，就是陸先生到山東、安徽一帶體驗生活時，運用當?shù)氐囊魳匪夭膭?chuàng)作的一首具有北方風格的樂曲。在樂曲中，除了材料是來自北方外，在樂曲的演奏技法上還大量運用了諸如歷音、吐音和滑音等北派笛藝的演奏技法。這說明，陸先生不僅善于用南派竹笛技法表現(xiàn)人們的思想情感，同時也具有兼容并蓄、博大精深的藝術品格。陸春齡的演奏技法在南派笛藝中具有十分典型的代表性。概括起來主要有兩個鮮明的特點：第一，強調氣息的控制，追求優(yōu)美的音色。其具體做法是強調氣沉丹田的運氣方法，也就是強調在呼吸時注意發(fā)揮腹肌和腰肌的支持作用的運氣方法。這種方法可以使氣息的流量、流速得到有效的控制，從而使竹笛具有圓潤、飽滿、醇厚、優(yōu)美以及強而不躁、弱而不虛的音色特征。這些特征對于加強旋律的流暢感、突出音樂的歌唱性，發(fā)揮著十分重要的作用。此外，為了配合氣息的運用，他還強調風門遠近、口風緊松等演奏姿勢的變化，從而使竹笛產生更多不同的音色變化，增強竹笛的藝術表現(xiàn)力�？梢哉f，這種通過控制氣息來控制音色和產生音色的方法，是南派笛藝技法中最顯著的特征之一。在對不同音色的運用上，經常使用泛音也是陸先生演奏技法的一個特色。所謂泛音，就是超出竹笛本身兩個八度以外音域的超吹音。這在竹笛的演奏中一般很少使用。但正由于泛音具有音量小、音色純凈等鮮明的音色特點，因而備受陸先生的鐘愛，常被他用來刻畫寧靜、高遠的藝術意境，并成功地產生了不同尋常的藝術效果。第二，強調手指的靈巧裝飾，追求旋律的華麗色彩。陸先生在其作品中常使用贈音、打音、小顫音、指震音等裝飾性演奏技法。這些技法都是以手指的靈巧運動為基本前提的。我們在欣賞他的作品時，常常感到他的音樂具有活躍、華麗、清新、流暢的藝術效果，這與上述靈巧的裝飾性演奏技法的使用有著密不可分的聯(lián)系。一般而言，南派笛藝中所使用的裝飾音與骨干音之間的音程跨度較小，且裝飾音數(shù)量較多，密集細碎，在演奏時速度要快，不能影響骨干音的時值和骨干音所處的節(jié)拍位 ……

內容目錄：

前言
第一章笛簫簡史及性能介紹
第二章中國笛簫音樂的流派、代表人物和主要作品
一、北派竹笛藝術的代表人物及其代表作品 1．北派梆笛演奏大師馮子存 2．梆笛演奏大師劉管樂 3．北派梆笛演奏技法的主要特點
二、南派笛藝藝術家陸春齡及演奏技法
三、其他竹笛藝術流派及其代表人物 1．著名浙派竹笛表演藝術家趙松庭 2．中原流派的杰出代表孔建華
第三章笛簫音樂語言的民族性
一、笛簫作品音樂語言的開放性
二、笛簫作品音樂語言的地方性
第四章中國笛簫音樂作品十六首
一、喜相逢
二、五梆子
三、萬年紅
四、和平鴿
五、賣菜
六、鷓鴣飛
七、小放牛
八、幽蘭逢春
九、二凡
十、故鄉(xiāng)的回憶
十一、秋湖月夜
十二、姑蘇行
十三、雙聲恨
十四、南韻
十五、陽關三疊
十六、鳳凰臺上憶吹簫

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