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陸春齡多數(shù)作品取材于江南絲竹和南方戲曲,例如《鷓鴣飛》、《歡樂歌》、《江南春》、《中花六板》等曲目都取材于江南絲竹,《小放!穭t取材于昆曲中的吹腔。這些題材的來源從一個側面反映出他對南方民間藝術的鐘愛。但與此同時,陸先生在保留自己南派風格的同時,也善于從其他地方音樂中吸取營養(yǎng)。有一些作品就是以北方的民間音樂為題材創(chuàng)作而成。例如大家所熟悉的笛子獨奏曲《喜報》,就是陸先生到山東、安徽一帶體驗生活時,運用當?shù)氐囊魳匪夭膭?chuàng)作的一首具有北方風格的樂曲。在樂曲中,除了材料是來自北方外,在樂曲的演奏技法上還大量運用了諸如歷音、吐音和滑音等北派笛藝的演奏技法。這說明,陸先生不僅善于用南派竹笛技法表現(xiàn)人們的思想情感,同時也具有兼容并蓄、博大精深的藝術品格。 陸春齡的演奏技法在南派笛藝中具有十分典型的代表性。概括起來主要有兩個鮮明的特點: 第一,強調氣息的控制,追求優(yōu)美的音色。其具體做法是強調氣沉丹田的運氣方法,也就是強調在呼吸時注意發(fā)揮腹肌和腰肌的支持作用的運氣方法。這種方法可以使氣息的流量、流速得到有效的控制,從而使竹笛具有圓潤、飽滿、醇厚、優(yōu)美以及強而不躁、弱而不虛的音色特征。這些特征對于加強旋律的流暢感、突出音樂的歌唱性,發(fā)揮著十分重要的作用。此外,為了配合氣息的運用,他還強調風門遠近、口風緊松等演奏姿勢的變化,從而使竹笛產生更多不同的音色變化,增強竹笛的藝術表現(xiàn)力?梢哉f,這種通過控制氣息來控制音色和產生音色的方法,是南派笛藝技法中最顯著的特征之一。 在對不同音色的運用上,經常使用泛音也是陸先生演奏技法的一個特色。所謂泛音,就是超出竹笛本身兩個八度以外音域的超吹音。這在竹笛的演奏中一般很少使用。但正由于泛音具有音量小、音色純凈等鮮明的音色特點,因而備受陸先生的鐘愛,常被他用來刻畫寧靜、高遠的藝術意境,并成功地產生了不同尋常的藝術效果。 第二,強調手指的靈巧裝飾,追求旋律的華麗色彩。陸先生在其作品中常使用贈音、打音、小顫音、指震音等裝飾性演奏技法。這些技法都是以手指的靈巧運動為基本前提的。我們在欣賞他的作品時,常常感到他的音樂具有活躍、華麗、清新、流暢的藝術效果,這與上述靈巧的裝飾性演奏技法的使用有著密不可分的聯(lián)系。一般而言,南派笛藝中所使用的裝飾音與骨干音之間的音程跨度較小,且裝飾音數(shù)量較多,密集細碎,在演奏時速度要快,不能影響骨干音的時值和骨干音所處的節(jié)拍位 ……
前言
第一章 笛簫簡史及性能介紹
第二章中國笛簫音樂的流派、代表人物和主要作品
一、北派竹笛藝術的代表人物及其代表作品 1.北派梆笛演奏大師馮子存 2.梆笛演奏大師劉管樂 3.北派梆笛演奏技法的主要特點
二、南派笛藝藝術家陸春齡及演奏技法
三、其他竹笛藝術流派及其代表人物 1.著名浙派竹笛表演藝術家趙松庭 2.中原流派的杰出代表孔建華
第三章 笛簫音樂語言的民族性
一、笛簫作品音樂語言的開放性
二、笛簫作品音樂語言的地方性
第四章 中國笛簫音樂作品十六首
一、喜相逢
二、五梆子
三、萬年紅
四、和平鴿
五、賣菜
六、鷓鴣飛
七、小放牛
八、幽蘭逢春
九、二凡
十、故鄉(xiāng)的回憶
十一、秋湖月夜
十二、姑蘇行
十三、雙聲恨
十四、南韻
十五、陽關三疊
十六、鳳凰臺上憶吹簫
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