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京劇藝術素有"國劇”之盛譽,是中國傳統戲曲之集大成者。在傳統京劇藝術中,京胡是伴奏樂隊中舉足輕重的"主奏樂器”。京胡伴奏音樂與唱腔融為一體,成為京劇唱腔音樂藝術的重要組成部分。另一方面,清初以來流布全國各地的330多個劇種中,以各種胡琴作為主奏樂器的竟多達200多個劇種,可見這種富有特色的胡琴類"主奏樂器”的設置是傳統戲曲、尤其是"板式變化體”戲曲伴奏樂隊中的普遍現象。因此,趙志安的這本《傳統京劇京胡伴奏藝術研究》作為他的博士學位論文,就是試圖以京胡這件京劇"文場”"主奏樂器”為切入點,對傳統戲曲伴奏藝術進行一次音樂人類學視角的個案研究。 以一件樂器作為博士論文的研究對象有不小難度。作者為了做好這一選題,在研究過程中,創新性的融入了音樂人類學的研究思維。首先在資料收集上。作者不僅對傳統已有的京胡伴奏音樂文獻、圖像、音響以及曲譜資料進行廣泛收集和整理,而且重視音樂人類學的"田野調查”。作者先后在中國京劇院、中國戲曲學院、北京市戲曲學校、中國戲曲學校、以及福建省京劇團等教學、演出團體進行了長期的田野調查。通過訪問許多京劇琴師、鼓師、教師和表演藝術家,收集、整理了許多鮮活的資料。另外,由于作者碩士階段的研究方向為"二胡演奏與教學”,已經學習、掌握了多種胡琴樂器的演奏技能。為了強調音樂人類學作為"局內人”的體驗,作者在"田野調查”過程中,曾向諸多琴師學習京胡演奏、伴奏技能,觀摩他們的教學、排練和演出實踐。并通過自己的親身學習、實踐和對京劇京胡伴奏的演出、教學、排演等環節長期觀察而獲得深刻細致的認識。 在研究方法上,本書作者突破傳統的主要著重于京胡伴奏音樂形態研究的方法,而將視野擴展、深入到探求京胡伴奏的本質規律及其成因。一個世紀以來,有關京胡伴奏的專門論著雖多達四、五十本,但傳統已有的京胡伴奏的研究成果,大多出于對伴奏實踐的關注,重視對京胡伴奏音樂形態、具體手法和操作技能的經驗總結,停留在京胡演奏法和伴奏法層次的探討。本書作者則從音樂人類學的研究思維出發,不僅力求探知京胡伴奏實踐中各種現象的本質規律"是什么”,還努力去追究這種規律產生的過程及其原因。也就是說,作者不僅從京胡伴奏音樂本體出發,更從傳統京劇文化的概念和京劇伴奏樂手的音樂行為等角度來深入認識京胡伴奏的藝術規律。 由此,本書除第一章緒論外,主體部分二至五章,則是通過京胡形成、確立的歷史沿革;京胡伴奏音樂的藝術規律、京胡伴奏主體——琴師之研究以及京胡伴奏藝術的審美特征等章節,從京胡伴奏的物質形式層面、音樂形態層面、演奏主體層面和審美層面等多層研究視角,首次對傳統京劇京胡伴奏藝術規律作一個立體、全面的揭示。通過以上各方面的論述,凸顯了本書的研究目的和價值不僅在于對京胡伴奏藝術規律有一個全面、系統的剖析。而且對于京劇表演藝術風格認識的深入,對于京劇伴奏乃至戲曲伴奏藝術審美規律的初步把握,以及對于音樂人類學研究思維如何與傳統戲曲伴奏藝術這一研究對象有機結合的探討等等,都具有積極的開拓意義。盡管這種初步的思考和實驗性研究還有許多有待完善的地方,但無損于它在傳統戲曲伴奏藝術研究領域中開拓性的學術價值。 因此,在這一學術專著得以出版之際,我作為趙志安的指導教師,也為學生的辛勤汗水有所收獲而感到由衷的高興!并祝愿他在今后的學術研究中,勤耕不綴、勇于探索,不斷取得新的成功和進步。
目錄第一章 緒論第一節 選題之解釋第二節 已有成果之綜述第三節 本文的研究方法第四節 本文的研究目的及價值估計第二章 京胡形成、確立的歷史沿革第一節 徽班進京前“胡琴”的演進一、清代“胡琴”歷史淵源之概說二、清代“胡琴”在戲曲聲腔劇種中的衍變第二節 徽班進京后“胡琴”向京胡的嬗變一、徽班中“胡琴”主奏地位的確立二、徽班中“胡琴”向京胡的嬗變第三章 京胡伴奏音樂的藝術規律第一節 傳統京劇胡伴奏音樂的宮調特點一、京胡伴奏音樂的宮調體系二、京胡伴奏音樂宮調的運用三、京胡伴奏音樂的宮調變化第二節 京胡伴奏音樂的技法特色第三節 京胡伴奏音樂的形態特征一、京胡伴奏的曲牌音樂二、京胡伴奏的過門音樂三、京胡伴奏的“托腔”音樂第四節 京胡伴奏音樂的流派風格一、京胡伴奏音樂流派風格的內涵二、京胡伴奏音樂流派風格的個案研究第四章 京胡伴奏主體——琴師之研究第一節 琴師所扮演的多重“角色” 一、演奏者二、協調者三、創腔者四、傳承者第二節 琴師主體的多維分析一、50名京劇名琴師簡況登記表二、琴師的素質結構三、琴師的教育傳承四、琴師的階層地位第五章 京胡伴奏藝術的審美特征第一節 京胡伴奏藝術的“程式性” 一、京胡伴奏“程式性”審美特征的共性內涵二、京胡伴奏“程式性”審美內涵的個性特征第二節 京胡伴奏藝術的“主奏性” 一、京胡伴奏“主奏性”審美內涵的多層認識二、京胡伴奏“主奏性”審美特征的普遍意義結論參考文獻附錄一(譜例) 附錄二(圖片) 鳴謝
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