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京劇曲譜精選
作者/主講：厲不害出版社：上海音樂出版社
定價：￥18元優(yōu)惠價：￥18元省：0元

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內(nèi)容介紹：

幾十年來，我們業(yè)余從事京劇藝術(shù)的研習(xí)活動，在此過程中感受頗深，博大精深的京劇藝術(shù)，確實是祖國傳統(tǒng)文化的瑰寶。為振興和推動這一民族文化的發(fā)展，我們勉力做了一點微薄的工作——編寫了《京劇曲譜精選》。始料未及的是：該書出版后，竟受到國內(nèi)外、業(yè)內(nèi)外各方人士的關(guān)注，大量的來信和來電大都是鼓勵多于批評，同時給予了更大的鞭策與期望，這使我們非常激動。我們所做的這一點微不足道的工作，竟得到如此熱烈的反響，實屬愧疚，同時也感到欣慰，說明京劇藝術(shù)在廣大群眾中間還是有著十分深厚基礎(chǔ)的，今天，為數(shù)眾多的京劇業(yè)余社團非常活躍，足以證明關(guān)心京劇藝術(shù)的大有人在。我們謹向來信、來電的朋友們表示感謝，向廣大關(guān)心這本書的朋友們表示感謝! 來信中指出的部分訛誤，均已在《京劇曲譜精選》的再版中得到改正。很多朋友在來信中都提到曲選中的資料尚嫌不足，這是由于當初出版此類書籍時，編者及出版部門均無十分把握，抱著試試看的心理，結(jié)果反響較好，故應(yīng)廣大讀者及出版部門的要求，我們續(xù)編了《京劇曲譜精選》第二冊，該冊仍以傳統(tǒng)唱腔為主，并應(yīng)業(yè)余界朋友的要求，在各選段中添上了必要的打擊樂。編寫京劇曲譜”是一件相當繁瑣的工作，所選唱段都是經(jīng)過前輩藝術(shù)家在實踐中千錘百煉而流傳下來的。為了忠實地記錄這些唱段，我們反復(fù)聽記、修正，有的甚至在若干版本中比較推敲，選擇取舍，目的是把同一曲目中最具有代表性的唱腔獻給讀者，如《秦瓊賣馬》，本冊選用了譚鑫培先生演唱、梅雨田先生操琴的老唱片；又如《戰(zhàn)蒲關(guān)》，則是選用了蘇少卿先生演唱、孫佐臣先生操琴的老唱片記譜等等。編寫工作雖非直接創(chuàng)作，但工作量很大，而且繁瑣細致，難怪幾位業(yè)內(nèi)的老友調(diào)侃地說：此項工作業(yè)余的做不了，專業(yè)的沒空做，只有靠你們這些酷愛京劇的離退休老人來發(fā)揮余熱、填補空白了。”值得提到的是，我們在編寫過程中，不斷得到多位專家的關(guān)心和幫助。有些唱段，由于手頭資料不全，難以完稿，我們就寄給有關(guān)名家請予指正，他們大都在百忙中及時作復(fù)，對我們的工作加以肯定并提供幫助，如中國戲曲學(xué)院作曲家劉吉典、音樂系臥主任劉越，北京戲曲學(xué)校校長孫毓敏，上海戲校校長王夢云、顧兆琳，上海京劇院著名琴師尤繼舜及名丑朱世慧等等，在此謹向這些專家表示謝意。提起朱世慧在京劇界的丑行中是應(yīng)該大書一筆的。歷來雖有無丑不成戲”的說法，但在以往的劇目中，丑角往往只是處于從屬的配角地位，丑行的唱腔也只是一二段而已，但自朱世慧先生的《徐九經(jīng)升官記》問世以來，丑行挑大梁，丑角掛頭牌，丑角有大段唱腔，開了京劇丑行演出的先河。湖北省京劇團就是因為有了朱先生這樣的名丑而享譽全國。據(jù)說在《升官記》以后，朱先生還創(chuàng)作了一些以丑角為主的大戲及大段唱腔，可惜我們未能及時去搜集至多的資料，只能先將《徐九經(jīng)升官記》的主要唱段介紹給廣大的讀者。京劇的生、旦、凈、末、丑”，其行當?shù)呐帕校旧鲜且罁?jù)各行當在舞臺上演出的分量而形成的，幾百年來已然俗成無可非議。但究其丑角的唱腔基本上是在生”唱腔的基礎(chǔ)上變化而成的，因此本書將丑角的唱腔歸入生”行，排在生”、小生”之后稱為丑生”，是否恰當，尚請業(yè)內(nèi)專家及廣大京劇愛好者不吝指教! 任何事情都不可能是一帆風(fēng)順的，我們在編寫過程中偶然也會碰到一些令人遺憾的事情，如某段唱腔在業(yè)余愛好者中比較流行，我們雖有部分資料，但為了慎重便將記錄曲譜寄給演唱者本人，希望能得到更正確的譜例，以便編寫入冊，但得到的回答卻是婉轉(zhuǎn)的稿酬要求。對此，我們認為亦無可厚非，該付則付，但必須說明的是，有些人認為我們?nèi)绱藷嶂杂诔鰰宄甓ㄈ回S厚云云。稿酬，自然是有的，但數(shù)額極微薄，《京劇曲譜精選》就是再版十次也不能與我們的精力付出相持平。此情本不愿披露，因有誤解，不得不簡要說明。同時也希望居有奇貨的名家們能割愛將所持唱腔公諸于世，以饗同好，豈不更美. 《京劇曲譜精選》出版前，出版社的朋友們出于高度的責(zé)任感，曾提出諸如此類的編寫是否也有個作者權(quán)益的問題，當時我們認為：京劇唱腔的形成，是幾百年來經(jīng)過無數(shù)藝人在演出的實踐中不斷錘煉、不斷改進、不斷創(chuàng)新才達到今天的高度。在二十世紀三、四十年代，京劇發(fā)展到鼎盛時期產(chǎn)生了一大批京劇名家，這些名家通過自己的再創(chuàng)作又形成了多種流派，這些流派唱腔在行腔吐字上雖各有特色，但其骨干音樂的基調(diào)仍大同小異，因此，習(xí)慣上只稱某某名家的唱腔或某某人的伴奏譜，而不稱某某人作曲或某某人改編。幾百年來，此類出版物雖良莠不齊，但何止數(shù)百種，大多按此相沿成習(xí)，到了新編歷史劇和現(xiàn)代戲，由于內(nèi)容的需要，京劇唱腔有了突破性的創(chuàng)新，高明的作曲家只用點睛之筆在關(guān)鍵處加以渲染和改動，往往能起到耳目一新的效果，如劉吉典先生為現(xiàn)代戲《紅燈記》中鐵梅設(shè)計的一段唱腔《都有一顆紅亮的心》，在爹爹和奶奶，齊聲喚親人”等唱句中吸收了某些現(xiàn)代歌曲的音調(diào)，使整個唱段顯得新穎脫俗而富有時代氣息，此段唱腔一經(jīng)問世即不脛而走，廣為流傳。類似情況當然應(yīng)署詞曲作者和演唱者的姓名，故在再版及第二冊的某些唱段中按實際情況均已作了改進，并作了必要的注釋。振興京劇藝術(shù)是需要眾多人參與并做大量實實在在的工作的，我們對京劇藝術(shù)的前途充滿信心。如今我倆雖已年逾古稀，且都身患重病，但在有生之年，若能天假時日，此項工作仍將繼續(xù)進行(擬編選內(nèi)容以現(xiàn)代戲為主的第三冊)，希望繼續(xù)得到各方面的支持和指教!

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目錄前言編者的話補充說明曲譜生：徐策跑城(高撥子導(dǎo)板、垛板回龍、原板、搖板) 斬經(jīng)堂(二黃碰板、垛板) 打嚴嵩(西皮流水板) 趙氏孤兒(新反八岔、反二黃散板、原板、散板) 清官冊(二黃慢板、原板、小開門、原板、搖板) 畫龍點睛(西皮慢板、原板；二黃導(dǎo)板、回龍、慢板、原板、吟板、散板、原板、垛板、快板) 上天臺(二黃慢板、原板、快三眼板) 賀后罵殿(二黃原板、垛板、原板、散板) 擊鼓罵曹(西皮快三眼板、原板) 捉放宿店(二黃慢板、原板) 定軍山(西皮快二六板、搖板) 浣紗記(西皮二六板) 魚腸劍(西皮原板、快板、散板) 珠簾寨(西皮導(dǎo)板、原板、二六板、流水板) 大保國(二黃快三眼板) 碰碑(反二黃慢板、快三眼板、垛板、原板) 逍遙津(二黃導(dǎo)板、回龍、原板、慢板、垛板、散板) 馬前潑水(西皮導(dǎo)板、原板、搖板) 野豬林(反二黃散板、原板、散板) 秦瓊賣馬(西皮慢板、搖板) 戰(zhàn)蒲關(guān)(二黃原板) 小生：白門樓(西皮導(dǎo)板、慢板、二六板、搖板) 柳蔭記(西皮原板、搖板) 監(jiān)酒令(二黃導(dǎo)板、回龍、慢板) 丑生：徐九經(jīng)升官記(二黃散板、四平調(diào)、垛板、快板) 凈：探陰山(二黃導(dǎo)板、回龍、原板、碰板、原板、散板) 鎖五龍(西皮導(dǎo)板、原板、快板) 橫槊賦詩(西皮導(dǎo)板、原板、快流水板) 曹操與楊修(反二黃慢板、散板) 旦：西施(二黃導(dǎo)板、回龍、慢板) 宇宙鋒(西皮原板) 鳳還巢(西皮導(dǎo)板、慢板) 三堂會審(西皮導(dǎo)板、回龍、慢板) 穆桂英掛帥(西皮二六板、搖板) 太真外傳(反四平調(diào)導(dǎo)板、碰板、反八岔、反四平調(diào)、反小開門；反四平調(diào)導(dǎo)板、春日景和、碰板；反二黃導(dǎo)板、回龍、慢板) 竇娥冤(反二黃慢板) 荒山淚(西皮慢板、原板、二六板、搖板) 春秋配(二黃慢板) 龍鳳呈樣(西皮慢板) 棒打薄情郎(二黃導(dǎo)板、回龍、慢板、原板) 癡夢(四平調(diào)、二黃慢板) 老旦：打龍袍(西皮導(dǎo)板、慢板、原板、流水板；流水板、搖板) 李逵探母(二黃導(dǎo)板、慢板、中三眼板、原板) 三進士(二黃慢板、原板、搖板) 釣金龜?哭靈(反二黃慢板、原板) 楊門女將(二黃導(dǎo)板、回龍、原板、垛板、原板) 對花槍(高撥子導(dǎo)板、垛板回龍、搖板、快板) 對唱： [生、旦]：四郎探母(西皮流水板、快流水板、快板、搖板、快流水板、快板、散板) 野豬林(二黃散板、碰板、原板、碰板三眼、原板、散板) [生、凈]：斷密澗(西皮原板、快板、散板) [小生、凈]：飛虎山(西皮二六板、快流水板、二六板、快板) [生、旦、凈]：二進宮(二黃原板) 曲牌：哪吒令曲牌聯(lián)奏后記

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