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本文以前輩學者的學術成果和筆者的實地調查為基礎，綜合運用音樂學、民族音樂學、樂器學、樂律等學科的理論與方法，對中國的嗩吶音樂作了較全面的研究和論述，并提出了某些新的觀點。 全文包括四個主要部分： 緒論部分論述嗩吶的起源及在中國流傳的歷史。第一章論述中國嗩吶音樂的物質構成，主要將各種樂隊組合形式作了梳理，進行了類型的歸納，并指出了不同的樂隊形式與嗩吶音樂發展的不同階段之間的聯系，與其流行地區的經濟發展狀況的聯系。另外，本章還對樂譜的分布與使用情況作了論述。 第二章論述嗩吶音樂的文化生態，涉及到嗩吶音樂在各種民俗、祭祀活動及宗教儀軌中的使用情況。第三章論述嗩吶音樂的藝術特征，強調了民間聲樂體裁對嗩吶音樂的重要影響；指出了演奏方法的歷史演變及其與曲目、樂隊組合之間的聯系；在宮調研究中說明了旋律最低音對指法以有膏音位置的決定作用，指出一個樂種中的諸宮音位置只是不同的樂曲旋法在樂器上的反映。此外，還對“正調”的意義及歷史演變作了分析。 作者簡介： 劉勇，1953年生于山東省沂水縣，現任中國音樂學院音樂學系副教授。 1990年以《唐代到宋代音樂文化的變化是衰退還是轉型》一文獲得第二屆全國高等音樂、藝術院校中國音樂史論文評選研究生三等獎；2002年以《朱載堉導徑管律的測音研究》一文獲得第三屆該獎項研究生一等獎。 發表過約30萬字的論文、譯文、書稿等，多次參與全國科研重點項目的撰稿、審稿，多次參加國際學術會議并發表論文。
中文提要英文提要前言緒論
第一章 中國嗩吶音樂的物質構成
第一節 樂器構造、形制與性能
第二節 以嗩吶為主奏樂器的樂隊組合形式
第三節 嗩吶音樂的傳譜
第二章 中國嗩吶音樂的文化生態
第一節 嗩吶音樂與民俗
第二節 嗩吶音樂與宗教儀軌
第三節 嗩吶藝人及班社傳承
第三章 中國嗩吶音樂的藝術特征
第一節 嗩吶音樂的曲目及曲調素材來源
第二節 嗩吶音樂的宮調
第三節 嗩吶的演奏技法
第四節 嗩吶音樂的主要旋律展開手法
第五節 嗩吶音樂的曲式結構結論
附錄一 中文參考文獻
附錄二 英文參考文獻
附錄三 參考文目后記
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