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二胡自唐、寧以來，在漫長的歷史長河中不斷演變發展，明、清之后成為我國各地方戲曲、曲藝的主要伴奏樂器。特別是20世紀20年代以來，劉天華先生創作了10首二胡獨奏曲和47首二胡練習曲，為二胡的專業化道路奠定了基礎，使二胡登上音樂會的大雅之堂，成為一件家弦戶誦的獨奏樂器。20世紀50年代以來，隨著民族音樂事業的迅猛發展，新的二胡曲如雨后春筍般相繼問世，極大地推動了二胡藝術的發展。 創作是推動二胡藝術前進的重要動力之一。但創作對我來說只能算是一個副業，我的主要工作是教學和演奏。早在1960年擔任中央音樂學院二胡教師時，由于二胡教材中需要增添快速技巧等新的訓練內容，我陸續創作了一批二胡練習曲。1972年，我調往中國廣播民族樂團擔任樂隊首席之后，為了充實樂團演出和廣播電視中的新曲目，先后與李秀琪等同事合作創編了一些二胡獨奏、齊奏、重奏曲。由此可見，創作與我所從事的教學和演奏工作總是緊密相連的。 1983年至1991年，我被調回母校中央音樂學院。這段時間由于擔任民系主任較繁忙，我主要集中精力于教學工作和編寫二胡基礎訓練方面的教材，未能更多考慮創編二胡曲方面的問題。另外，由于當時面對青年作曲家采用現代作曲技法進行創作的潮流，一時對二胡創作的路向感到茫然，因此暫時中斷了創編二胡曲的活動。 1991年，我有幸應邀來到香港演藝學院工作，親身體驗了香港中樂演藝活動的蓬勃景象和聽眾對二胡作品的審美要求，發現多數聽眾喜歡旋律性和風格性較強的樂曲。令我意想不到的是，我早在20世紀70年代寫的一些二胡小品，此時不僅仍在香港二胡愛好者中間流傳著，而且還能在音樂會演出中受到聽眾的熱烈歡迎。這使我受到極大的鼓舞，同時也使我對二胡曲創作一度曾感到困惑的心境豁然開朗起來。于是，我的創作興趣俱增。這些年來，在聽眾的激勵之下，我在擔任香港演藝學院中樂系主任的繁忙工作之余，每年均公開舉行一至兩場二胡音樂會，并陸續創作、改編了一些新的二胡曲，以充實音樂會的演出曲目，這些作品通過演出實踐的檢驗，之后再一步加工修改，因而在藝術上不斷得到提高。以我目前的看法，二胡曲的創作應當盡可能力求百花齊放，抱以寬松自由的態度。因為，廣大的聽眾擊破要更多不同風格的二胡曲，不管是古曲、民間音樂風格，或是現代音樂，乃至流行音樂風格；也不管是采用哪一種作曲技法，或是傳統技法，或是現代技法；只要被聽眾所接受和喜愛，而且經得起時間的考驗，相信它必有一定的藝術價值與魅力，理應得到充分的肯定。我們的二胡藝術是為聽眾服務的，身為二胡工作者，應以滿足聽眾的需要為己任，只有堅持百花齊放的方針，提倡二胡創作風格的多元化，才能真正滿足不同聽眾的廣泛需求。 時值本人從教40年之際，出版這本二胡作品集，感到無比的欣慰。在此衷心感謝人民音樂出版社和音樂界前輩、同行對本書的大力支持，感謝李煥之先生為封面題字、趙沨先生為本書作序，同時感謝周成龍、徐景新、顧冠仁、馬友道、傅沛華等先生為拙作配揚琴及鋼琴伴奏，使本書增色不少。由于時間所限，本人在曲譜的整理和撰寫樂曲說明方面，或在曲目的選擇方面如有不足之處，望讀者予以指正。
序
王國潼簡介
前言
1．長城謠
2．天倫歌
3．花非花
4．踏雪尋梅
5．彩云追月
6．教我如何不想他
7．草蜢弄雞公
8．黃土高歌
9．牧歌
10．霓裳曲
11．陽關三疊
12．抬花轎
13．餓馬搖鈴
14．雨打芭蕉
15．南國風情
16．翻身歌
17．奔馳在千里草原
18．喜看麥田千層浪
19．肩挑扁擔喜洋洋
20．山鄉小景
21．山謠
22．鄉韻
23．漱玉泉遐想——讀李清照《漱玉詞》有感
24．音畫——漁舟唱晚
25．懷鄉曲（1974年版本）
26．帝女花幻想曲
附錄
1．懷鄉曲（1996年版本 附鋼琴伴奏譜）
2．帝婦花幻想曲（附鋼琴伴奏譜）
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