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聞悉上海音樂(lè)出版社將出版由肖幫研究權(quán)威艾凱爾編訂的波蘭國(guó)家版《肖邦鋼琴全集》，甚感欣慰！從此，中國(guó)讀者終于有幸拔開(kāi)重重迷霧，正本清源，領(lǐng)略肖邦作品的真實(shí)面貌，并切實(shí)體會(huì)肖邦音樂(lè)的風(fēng)格特色。 長(zhǎng)期以來(lái)，對(duì)肖邦作品版本的考證是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題。其原因有二：一是肖邦作品在世界各地?fù)碛卸鄠�(gè)版本，即使是值得信賴的手稿版也同時(shí)擁有英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)等多個(gè)版本，而各個(gè)版本又不盡相同，要確定哪個(gè)版本最為“準(zhǔn)確”并非易事；二是肖邦本人經(jīng)常對(duì)手稿進(jìn)行修改，甚至上課時(shí)亦在其學(xué)生用譜上作大量改動(dòng)。 波蘭國(guó)版版的《肖邦鋼琴全集》的編訂者艾凱爾是當(dāng)今世界上最好的肖邦研究權(quán)威。 艾凱爾教授曾在1983年訪問(wèn)中國(guó)，并在北京中央音樂(lè)學(xué)院和上海音樂(lè)學(xué)院作有關(guān)肖邦的專題講座。現(xiàn)在由他編訂的波蘭國(guó)家版《肖邦鋼琴全集》在中國(guó)出版，使他對(duì)肖邦的研究成果受到更廣泛和全面的傳播，相信必將又一次引起音樂(lè)界的重視。 肖邦的作品是所有鋼琴文獻(xiàn)中被演奏得最多，但也被篡改得最嚴(yán)重的。六十年前，我們不懂什么是“原始版”（Urtext），那時(shí)也沒(méi)有“原始版”，以為只要是肖邦，什么版本都是一樣的。后來(lái)才知道不是那么一回事，各種版本之間差異很大，有的是編訂者有意修改，以為可以“改進(jìn)”肖邦的原作（如Karl Klindworth版[1830-1916]），大多數(shù)是以訛傳訛，以為本應(yīng)如此。上世紀(jì)中，波蘭出版了帕德雷夫斯基（Ignacy Jan Paderewski1860-1941）版，在很大程度上澄清了以前的謬誤，并開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)嶄新的肖邦演奏風(fēng)格。這個(gè)版本在國(guó)際上流行了整整半個(gè)世紀(jì)以上，但是它并不是一個(gè)嚴(yán)格意義上的“原始版”，它用所謂“標(biāo)準(zhǔn)化”的辦法，把肖邦手稿中許多細(xì)微的變化“標(biāo)準(zhǔn)化”（簡(jiǎn)單化）了。 艾凱爾教授是當(dāng)今最權(quán)威的肖邦專家，他本人是鋼琴家、教授，有幾十年的演奏和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，又是一位學(xué)識(shí)淵博、治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)者，由他主持編訂一部新的肖邦“原始版”當(dāng)然是再合適不過(guò)的。這部新的“原始版”被波蘭政府定為“國(guó)家版”，以示其重要性和權(quán)威性。艾凱爾教授不但根據(jù)肖邦的手稿、各種初版，而且掌握了肖邦教學(xué)時(shí)在學(xué)生用譜上的許多修改和更正，因此他這個(gè)版本中有許多新的發(fā)現(xiàn)，和我們習(xí)慣聽(tīng)到的大異其趣。相信這將成為又一個(gè)新的里程碑。
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