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世紀樂典：笛子名曲（1）（CD）
作者/主講：出版社：中國唱片上海公司
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內(nèi)容介紹：

本輯所收笛曲兼顧南北地區(qū)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，民間與創(chuàng)作及少數(shù)民族等風格特征，盡可能展現(xiàn)笛曲發(fā)展的概貌。除了《梅花三弄》、《妝臺秋思》、《鷓鴣飛》等古曲改編曲外，集中了《喜相逢》、《五梆子》等北方梆笛曲的精華。南方曲笛有《早晨》、《水鄉(xiāng)船歌》等。其中創(chuàng)作樂曲《姑蘇行》以昆曲音調(diào)為素材，旋律極為清朗流暢、節(jié)奏舒緩，是現(xiàn)代笛曲中的佳作。《三五七》的地方鄉(xiāng)土氣息濃郁，別具特色。兩首新疆地區(qū)的笛曲，模仿鷹笛等吹奏樂器，很有異族風格色彩。而《牧民新歌》與《揚鞭摧馬運糧忙》則是現(xiàn)今演出較多的曲目，一直為聽眾所喜愛。我國是一個多民族的國家，各個兄弟民族的音樂都有各自的特點和風格。單就漢族來說，也都有不同地區(qū)的不同特色。現(xiàn)將幾種不同的笛子及演奏特點簡介如下：一、北方的笛子北方的笛子多為梆笛（高音笛），發(fā)音高亢、嘹亮。這和北方人民所處的地區(qū)特點和生活、勞動習慣是分不開的。在演奏當?shù)厣实臉非òǜ鞣N地方戲曲）時，以“歷音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最為多用。氣息運用上較猛。如秦腔、眉（右邊加耳旁）戶、蒲劇、河北梆子等，只要多吹一吹這些歡曲音樂，就可以熟悉北方笛子的一些傳統(tǒng)演奏方法。二、南方的笛子江南一帶普遍多使用曲笛。這種笛子的笛膜貼得較松，音色潤麗、清晰。在演奏中以各種北裝飾手法，如“喚音”、“迭音”、“倚音”、“顫音”等最為多用，一般忌用強吐和斷奏。在氣息運用上要求飽滿均勻，不能過猛過急。如果多吹奏一些江南的傳統(tǒng)樂曲，對熟悉江南笛子的特點和風格會有直接的幫助。三、蒙古族的笛子內(nèi)蒙草原上的人民，常年多過著不定居的生活，那里的人們性格開朗、奔放。樂曲遼闊、高亢，常常出現(xiàn)一些多音的急速進行而又突然停留在一個延長音上，造成了非常開闊、奔放的效果，就像一匹駿馬在草原上飛馳一樣。這個地區(qū)的笛子，笛膜一般貼得較緊，甚至不要笛膜（有時也要松膜的效果）。在演奏技巧上多用一些裝飾手法，如“迭音”、“倚音”、“喚音”等。更突出的一個特點是，多用上方三度或四度的顫音指法。四、維吾爾族的笛子維吾爾族人民能歌善舞，他們的音樂明快、火熱。多用高音笛子，一般不用笛膜，或將笛膜貼得很緊（有時也用松膜效果）。在吹奏方法上一般運氣較猛，沖力較大，強弱對比特別明顯。最多的技巧是“急滑音”和一些裝飾性的如“倚音”、“贈音”、“喚音”等等。此外“花舌”和“吐音”也常常使用，而且多半要求吐得斷頓有力。五、藏族的笛子笛子在藏族過去不很流行，但也有一些民間藝人吹得很好。他們多用中音笛，在吹奏方法上，許多地方是模仿二胡奏法和人聲唱腔。六、口笛、侗笛

內(nèi)容目錄：

01 喜相逢
02 五梆子
03 蔭中鳥
04 賣菜
05 鷓鴣飛
06 梅花三弄
07 姑蘇行
08 牧民新疆
09 山村迎親人
10 小放牛
11 牧笛
12 棗園春色
13 布谷鳥來了
14 楊鞭催馬運糧忙

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