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九級A組（1） 練習(xí)曲 車爾尼 
    此曲主要練習(xí)左手的跑動。右手則是和弦的連接，右手手腕要松。全曲節(jié)奏比較輕快。雖然是左手音域很低的練習(xí)曲，但不能給人一種失去彈性的感覺，要通過右手很富于彈性的和弦奏法，使得曲子彈起來。右手要帶動起積極性，聲音聽起來要很漂亮，和弦要彈奏整齊。樂曲最后兩手彈奏的琶音也需要非常的整齊。這首練習(xí)對于左手技術(shù)比較過硬的同學(xué)們可能稍微容易一些，但對于左手手指不是很靈敏的同學(xué)則是一個很好的鍛煉機(jī)會，這首曲子雖然是左手快速的奔跑訓(xùn)練，但右手也起了很大的作用。 
九級A組（2） 前奏曲與賦格 巴赫 
    此曲是巴赫當(dāng)年為教學(xué)而寫作的四十八首前奏曲與賦格中的一首。樂曲開始好象中間隱藏了一個旋律線條，但不要過于突出這個旋律線，否則聲音上會顯得不是很平均。要求每一個音都很平穩(wěn)，并且非常清晰。我們要通過學(xué)習(xí)巴赫的作品，找到節(jié)奏上的均衡以及聲部之間平衡的感覺。后面的賦格沒有寫連線或是跳音，建議主題用斷奏（跳音）的方法來彈，并要注意長線條的句法，要漸弱。從第三行第四小節(jié)開始右手不再用跳奏方法來彈，要用連奏，并要求一只右手彈出兩個聲部的效果。五十六頁第三行右手有一個比較長的裝飾音（顫音tr）彈奏時要在第三拍上把聲音停斷下來，也就是一、二拍彈，第三拍休止。第四行中左手也有一個裝飾音（顫音tr），彈奏這個音時注意音頭的時值稍長一些，彈奏這個音的后半部分時再平均地彈奏。這樣進(jìn)拍子時才能在節(jié)奏上跟右手對整齊。
九級A組（3） 奏鳴曲 a小調(diào)第一樂章 （K 310） 莫扎特 
    此曲是莊嚴(yán)的快板，調(diào)性上雖然是小調(diào)，但性質(zhì)是比較莊重的，建議速度不要太快，要適中。整個樂曲表現(xiàn)出堅(jiān)定的信念。不要彈得象是急急忙忙去什么地方做事似的，要彈得很有份量，很有力。另外樂譜中裝飾音要完全按照譜面所寫的進(jìn)行彈奏。裝飾音如果是有一個象小尾巴似的東西并加上一個橫線，這就是說裝飾音不占后一個被裝飾音的時值，而沒有這一道橫線時，時值上要與后一個被裝飾音平均分配。這個奏鳴曲比較困難的部分是在六十頁第一行到第五行，這里右手開始出現(xiàn)兩個聲部以及裝飾音建議在演奏右手的裝飾音時，要特別注意兩手要對齊，音量上左右手要平衡。對于這些比較困難的段落，同學(xué)們應(yīng)多加練習(xí)。另外六十三頁第四行第一、二小節(jié)右手有一串小音符，因?yàn)樵谝魠^(qū)、音位上的差別，所以要特別注意。第一小節(jié)結(jié)束后翻高八度音區(qū)彈奏第二小節(jié)時要從容一些，并且這里的力度要求也是強(qiáng)（f），可以彈奏成小范圍由慢漸快的快速彈奏，這樣更便于演奏出有力量的感覺。
九級A組（4） 小丑 維拉.羅勃斯 
    這首作品也有“黑娃娃”、“黑傀儡”的叫法，可能是由于黑白鍵交替彈奏的原因。樂曲速度非�？�，而且技術(shù)上是一種特殊的兩手振動彈奏方法，好象我們用鼓捶把兩手分開擊鼓的感覺。但力度要均勻，左手基本上都在黑鍵（半音鍵）彈奏，右手則在白鍵（全音鍵）彈奏的時間最多。此曲要表現(xiàn)出巴西風(fēng)格的音調(diào)、音樂以及節(jié)奏特點(diǎn)。六十六頁第三、四行左手的彈奏最富有巴西特點(diǎn)，要彈得非常準(zhǔn)確。另外，六十六頁第三行最后兩小節(jié)的彈奏不要停頓，要一氣呵成。困難之處在六十五頁第三行，主要是右手在完成和弦的同時，還要突出一個旋律，聲音上不要彈奏得太渾濁。要能聽出并不是十分動聽的歌聲來。樂曲尾聲可以處理成弱（p）的結(jié)束，也可以處理成強(qiáng)（f）的結(jié)束。但建議全曲結(jié)束前要有一個弱（p）力度的鋪墊，才能更好突出最后一個和弦的很強(qiáng)（fff）奏。不管怎樣的演奏都要抓住小丑的性格特點(diǎn)。
九級B組（1） 練習(xí)曲 莫什科夫斯基 （OP.72.NO.5） 
這首練習(xí)曲主要是訓(xùn)練右手。要彈奏得非常流暢、非常優(yōu)美，而且富于旋律化。并要注意此曲清晰、流暢如歌的特點(diǎn)。不要彈得干巴巴。右手力度要非常輕，非常流暢。從譜面上看起來，并不是很難，但真正做到按前面所提到的要求來彈奏，并不是一件很容易的事。要按照作曲者的風(fēng)格很好的彈奏出此曲的特點(diǎn)。 
九級B組（2） 奏鳴曲 斯卡拉蒂 （G大調(diào)） 
    此曲的特點(diǎn)是音樂非常明快、非常生動，節(jié)奏上要富于動力。連線與跳音要區(qū)別開，并且突出出來。從演奏技法來談，跳音的演奏要用手腕彈奏，不要用手臂，動作不要太大。連線的演奏完全是用手指來彈奏，手指要干凈，顆粒性要強(qiáng)。我們選用這位作曲家的作品，一個是為了鋼琴考級具有各種風(fēng)格而收集的，另一個是為了在學(xué)習(xí)這首作品之后，廣泛的練習(xí)這位作曲家的作品。
九級B組（3） 奏鳴曲（OP.2.NO.1） （F小調(diào)第一樂章）貝多芬
    這首作品已不再是為初學(xué)鋼琴的學(xué)生們準(zhǔn)備的。因?yàn)榇饲�音樂上的份量、技術(shù)上的要求，以及聲音上的要求已經(jīng)不是一個初學(xué)鋼琴者所能達(dá)到的。此曲要表現(xiàn)出一種決斷，一種力量的內(nèi)涵。音量上所要求的比莫扎特時期更強(qiáng)有力一些，情緒上要充滿激情，要彈奏出既嚴(yán)肅又興奮的感覺。全曲速度不要太快，第二小節(jié)的三連音多次出現(xiàn)，節(jié)奏要彈準(zhǔn)確，并且與左手配合好。七十四頁第二行要求力度上一方面做漸強(qiáng)到強(qiáng)（f）奏的準(zhǔn)備，另一方面速度上要做漸慢的感覺。七十六頁六十八小節(jié)左手出現(xiàn)一個富有表現(xiàn)力的旋律，要求把這個旋律彈奏得深厚一些。最后結(jié)尾（七十八頁最后一行從第四小節(jié)開始）的幾個和弦，要彈奏地十分有力、整齊、速度上既不要做漸慢的處理，也不能因?yàn)楹拖姨鴦拥募夹g(shù)難度而使樂曲慢下來。
九級B組（4） 粵曲 “旱天雷” 陳陪勛 
    此曲是由我國廣東音樂曲牌“旱天雷”移植改編的鋼琴曲，不要理解為旱天打雷的意思。此曲要彈出廣東音樂細(xì)膩的風(fēng)格，不能象北方音樂一樣非常強(qiáng)有力的彈奏，既使是在樂曲中強(qiáng)（mf）奏時，力度也不能太重、太過分。結(jié)尾處（第八十一頁最后一行第一小節(jié)）寫著強(qiáng)（fff）奏符號，表現(xiàn)力度上很有力量，但聲音不要彈破了，要沉著而有力，速度的選擇也要適中，要恰如其氛，以便進(jìn)入快速彈奏的最后兩小節(jié)時，顯露出明顯的變化。全曲音調(diào)比較生動，高低音的變化。全曲音調(diào)比較生動，高低音的變化很多。另外左右手很多地方彈奏的音符是一樣的，要注意兩手的整齊和聲音的統(tǒng)一性。 
九級選曲（1） 波蘭舞曲 肖邦 （OP.40. NO 1） 
    此曲因?yàn)橐粽{(diào)、節(jié)奏和氣魄象威武的軍隊(duì)一樣，所以也有“軍隊(duì)波蘭舞曲”的叫法。這首作品主要練習(xí)和弦，對于手掌比較大的同學(xué)可能比較適合，因?yàn)檫@里和弦的跨度達(dá)到了九度，手掌比較小的同許餓可以不練習(xí)此曲。和弦的彈奏方法主要是用手腕來彈，要用手掌撐住，用手臂和手腕來帶動手指進(jìn)行彈奏。和弦的彈奏要非常整齊，同時還要能夠聽到和弦中的旋律音。此曲中帶符點(diǎn)的、不帶符點(diǎn)的三連音與四連音節(jié)奏變化要鮮明、準(zhǔn)確。中段（八十四頁從第一行開始）右手有一個很長的旋律，彈奏得要象嘹亮的軍號聲，而左手伴奏聲部要象軍鼓節(jié)奏的彈奏方法。這里力度標(biāo)記寫著中強(qiáng)（mf），并不意味著兩手彈奏的力度一樣重，左手伴奏要讓位一些，以便更好的突出右手。另外，當(dāng)左手換和弦時，踩著的踏板也要及時更換，否則聲音聽起來會很渾濁。還有一點(diǎn)需值得提起注意的地方是八十四頁最后一小節(jié)，節(jié)奏上是三十二分音符，要與八十五頁第一行最后一小節(jié)的十六分音符區(qū)別開；在彈奏三十二分音符時，應(yīng)在這小節(jié)中第三拍的后半拍進(jìn)行彈奏，而十六分音符則在第三拍上進(jìn)行彈奏。結(jié)尾處要穩(wěn)住一些，有一個結(jié)束的感覺。
九級選曲（2） 前奏曲 普羅科夫耶夫 
    此曲要求速度既快力度又輕。樂曲開始時是很弱（pp）的奏法。左手的和弦是琶音奏法要先彈，以便琶音的最后一個音與右手的第一個音對齊。中段（八十八頁最后一行）速度可稍慢一些，并且具有舞蹈性。在第九十頁第二行第三小節(jié)有一個刮鍵的地方，建議刮鍵時用三指，以便進(jìn)入刮奏完的音時用二指彈比較準(zhǔn)確。全曲要充滿活力，是歡快的。速度上彈奏到一個四分音符為一拍，每分鐘132拍。右手彈奏要輕快、清晰。
九級選曲（3） 月光 德彪西 
    此曲因非常富于詩情畫意，經(jīng)常被小提琴、長笛以及樂隊(duì)改編而用。這首樂曲的意境表現(xiàn)出月光下景物的變化以及天上云彩的走動和月亮或明或暗、如詩如畫的場面。在彈奏時不要彈成象練習(xí)曲一樣的處理。要注意節(jié)奏的穩(wěn)定，節(jié)奏中有三連音、二連音的交替變化，有休止符，有一個音延長幾拍的彈奏，要把時值彈夠，不要沒有彈奏夠拍子就急急忙忙的往下彈，一定要數(shù)準(zhǔn)拍子。要做到在表現(xiàn)音樂的同時又有很準(zhǔn)確的內(nèi)心節(jié)奏感覺，這樣就能很自然地找到音樂起伏的變化。九十四頁第一行第一小節(jié)寫著一個標(biāo)記，節(jié)奏上要求彈奏地自由一些，不要太死，要很有感情的彈奏。它好象是用詩一樣的語言進(jìn)行表白、傾述，不能說得干巴巴的。中段（九十四頁從最后一行開始）要逐漸活躍起來。速度也比較快，象是云彩走動起來似的，然后逐漸慢慢地安靜下來。九十六頁第三行開始回到安靜的月光下，象是月亮突破云彩，跳躍出來重新照在大地上。注意九十八頁第一行左手聲部出現(xiàn)一個“降do”音，要突出來。這樣使安靜和諧的和聲出現(xiàn)了一種異樣的感覺，就象是音樂改變了顏色，然后又慢慢地進(jìn)入安靜的結(jié)尾。此時不要換踏板，一直踩到樂曲結(jié)束。意境上要表現(xiàn)出“秋水共長天一色”的情感。 

中央音樂學(xué)院鋼琴考級九級曲目指導(dǎo)