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    2004年7月16日晚，以色列（美國）著名指揮家斯坦利·斯波柏（Stanley Sperber）將與上海歌劇院交響樂團(tuán)、合唱團(tuán)在賀祿汀音樂廳聯(lián)袂演出一場合唱音樂會(huì)。曲目是：威爾第的《命運(yùn)之力》序曲、布魯克納的無伴奏合唱《圣母頌》、布里頓的《卡洛斯典禮》中的兩個(gè)合唱片段“布羅拉羅”和“這個(gè)小家伙”、布勞恩的無伴奏合唱“該隱已逃向荒原”、布拉姆斯的《悲歌》、亨德爾的“哈里路亞”以及這場音樂會(huì)的重頭戲：福雷的《安魂曲》。由于這類題材的合唱作品在國內(nèi)演出鮮見，因此引起了廣大音樂愛好者的濃厚興趣。福雷《安魂曲》的內(nèi)涵，對于中國圣樂演出具有極其深刻的啟迪。這件樂事的積極意義，是怎樣估計(jì)都不過份的。上海歌劇院對這次演出極為重視，于7月9日在歌劇院多功能廳舉辦了福雷《安魂曲》的專題講座。筆者以中華音樂網(wǎng)站長的身份被邀主講。
    斯坦利·斯波柏于1942年出生在紐約的布魯克林，先后在哥倫比亞大學(xué)、紐約朱利亞音樂學(xué)院深造樂團(tuán)與合唱指揮，是帕爾曼和祖克曼的同學(xué)。畢業(yè)后，他長期跟隨偉大的合唱指揮大師羅伯特·蕭（Robert Shaw），成為弟子和助手。身為猶太教徒的他于1972年移居以色列的特拉維夫, 并于1973年，指揮以色列愛樂樂團(tuán)舉行了第一場音樂會(huì)，當(dāng)時(shí)是頂替突發(fā)意外的匈牙利著名指揮家伊斯特萬·克爾特斯（Istvan Kertesz）上場指揮的，從此開始登上了國際指揮舞臺。1978年他成為了以色列國家合唱團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮,任期長達(dá)17年之久。1995年開始，斯波柏任職于以色列海法交響樂團(tuán)直至2000年。他曾在芝加哥指揮2500人的合唱團(tuán)演出亨德爾的《彌賽亞》，令人難以忘懷。1999年斯波柏先生被耶路撒冷的希伯萊大學(xué)聘為教授。
    演出前一天，筆者在歌劇院排練廳觀看近三小時(shí)的排練，并與這位身材魁梧、和藹可親、談吐幽默的大師進(jìn)行了短暫而輕松的交談┅┅
    邵：歷代作曲家給我們留下了很多并且是很優(yōu)秀的《安魂曲》，您喜歡的《安魂曲》有哪幾部？這次演出的福雷《安魂曲》是您喜歡的其中一部嗎？
    斯：每部《安魂曲》都有它的特色，喜歡也是因人而異，我喜歡的是那些有代表性的作品。比如有著典型古典主義風(fēng)格的莫扎特《安魂曲》，勃拉姆斯的《安魂曲》是浪漫主義的代表作品，有承上啟下的作用。威爾第是歌劇大師，他的《安魂曲》經(jīng)常被譽(yù)為是他最偉大的歌劇作品。福雷《安魂曲》則不同，人們對它的喜愛是普遍的，它的他的安靜優(yōu)美讓人感到心中有寧靜的喜悅。他把死亡看得很簡單，讓人感到是上帝在安慰著，死亡并不可怕。我與張國勇先生對這次演出的曲目進(jìn)行了商討，考慮到各方面條件的因素，就選擇了這部我喜歡的福雷《安魂曲》，我相信演出會(huì)成功。
    邵：福雷在1888年1月寫的五樂章《安魂曲》的總譜中，樂隊(duì)編制極小，他甚至認(rèn)為，這部《安魂曲》最好不用樂隊(duì)，而純以管風(fēng)琴伴奏更接近他創(chuàng)作的原意。但在他以后的十年里的三次修訂中，不斷地加大樂隊(duì)編制，最后成了題為“為女高音、男中音、合唱、管弦樂、管風(fēng)琴而作”的演出模式，您對他的這一舉措是怎么看的？
    斯：這是一個(gè)不失理性但又極為復(fù)雜的過程，其實(shí)《安魂曲》在公演后，好多聽眾，包括他的學(xué)生都向福雷提出擴(kuò)充樂隊(duì)編制的建議，其實(shí)在他所處的時(shí)代，是樂隊(duì)在不斷膨脹的時(shí)代，觀眾們也十分樂意接受大樂隊(duì)的演奏形式。再則就是隨著合唱規(guī)模的不斷擴(kuò)大，樂隊(duì)編制也相應(yīng)進(jìn)行了擴(kuò)充。 
邵：從您的角度來看，您更喜歡他四個(gè)版本中哪一版呢？
    斯：我喜歡他最初像室內(nèi)樂一樣的小樂隊(duì)版，能很好地體現(xiàn)作品抒情動(dòng)人、安詳寧靜的內(nèi)在。對于現(xiàn)在的管弦樂隊(duì)，你應(yīng)當(dāng)看到我把樂器數(shù)量控制在最低限度，同時(shí)一再要求樂隊(duì)壓低音量。對合唱的要求也一樣，聲音要輕要柔，不能理直氣壯來唱。我剛才對他們說，能唱到連自己都聽不見就對了，哈！
    邵：不難理解，您跟隨著名合唱指揮羅伯特·肖多年，在合唱指揮上有著獨(dú)到的認(rèn)識和深厚的造詣。從這次合唱和樂隊(duì)的整合排練來看，您對合唱團(tuán)的感覺十分敏銳，要求也相當(dāng)高，而您對于樂隊(duì)中存在的問題，似乎沒作多大的指正。您是否認(rèn)為，這個(gè)作品中合唱的重要性以及表現(xiàn)力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過于樂隊(duì)？
    斯：哈哈！是，在這個(gè)作品中，一個(gè)輕柔神秘的音樂世界主要來自于合唱的塑造。合唱中存在著好多毛病需要糾正，合唱作品不同于歌劇，不能用演唱歌劇的方法去演唱，因此我叫停演示的頻率是很高。樂隊(duì)也有問題，但我不能再頻頻叫停了，否則就會(huì)影響合唱的連續(xù)性，樂隊(duì)的問題應(yīng)該不是最大，在明天演出前走場時(shí)，稍加明確就行了，我相信在演出時(shí)他們會(huì)有最佳的表現(xiàn)。
    邵：對于這類作品，是否會(huì)因國家、民族或信仰不同、以至于產(chǎn)生理解上的偏差而影響表現(xiàn)力呢？
    斯：我不這么認(rèn)為，因?yàn)橐魳肥鞘澜绲恼Z言。其實(shí)從巴洛克時(shí)期起，許多作曲家就不受牽制于宮廷和教會(huì)了，《安魂曲》也脫離了在羅馬天主教禮拜儀式中所用的初衷。我覺得之后作曲家們創(chuàng)作安魂曲或者彌撒時(shí)，只把它看作是一種合唱加上樂隊(duì)的音樂體裁。而感動(dòng)歌手的往往是作品中動(dòng)人的歌詞和作曲家創(chuàng)造的音樂內(nèi) 涵，對美的認(rèn)識人人應(yīng)該人人皆同的。
    邵：楊小勇先生和熊郁菲小姐擔(dān)任《安魂曲》中男中音和女高音獨(dú)唱，今天排練中他們一次就過關(guān)了，您臉上露出了大加贊賞的表情，我聽見您對熊郁菲小姐說：希望明天也是這樣來表現(xiàn)。我想聽聽您對兩位獨(dú)唱演員的看法？
    斯：值得我高興的是，他們兩位是十分優(yōu)秀的歌唱家，具有很高的天賦，他們能在作品中攝取靈感，對作品內(nèi)涵把握的很準(zhǔn)，因此他們也是排練中最輕松的兩位，無需多作調(diào)整。他們聲音不僅美，還帶著情，唱的很動(dòng)人。
    邵：您同上海歌劇院合唱團(tuán)已有近十天的接觸，您認(rèn)為這支合唱團(tuán)有什么特點(diǎn)？ 
    斯：我與上海歌劇院合唱團(tuán)是第一次接觸，這是一個(gè)很不錯(cuò)的合唱團(tuán)，最大的特點(diǎn)是聲音好，特別好聽。宏厚且寬廣，團(tuán)員很有素養(yǎng)。但是小毛病也存在，原因可能是對于這類作品的接觸少了一點(diǎn)，但我相信在演出時(shí)的表現(xiàn)是優(yōu)秀的。我感到他們很辛苦，排練和演出的頻率太高，現(xiàn)在我的排練結(jié)束了，等一會(huì)他們還要繼續(xù)排練，（歌劇院青年指揮家張亮：是排練《長征組歌》）。團(tuán)員能對付一天中這么大的排練量，在國外并不多見，而且他們都很認(rèn)真。這個(gè)合唱團(tuán)很有潛力，我考慮安排時(shí)間會(huì)再次來上海，這次我來上海既高興又驚訝，上海歌劇院有著眾多的優(yōu)秀歌唱家和實(shí)力不凡的合唱團(tuán)，這是我原來沒想到的。
    邵：在多年的指揮生涯里，有沒有使您尷尬的時(shí)候？
    斯：有兩次特別深刻。一次在卡內(nèi)基音樂廳指揮，我走上指揮臺舉起我的雙手之后，發(fā)覺樂手們都沒有任何反應(yīng)，原來工作人員忘了把樂手們的樂譜放上去了，那時(shí)候我很尷尬。還有一次也是演奏福雷《安魂曲》，一個(gè)低音提琴手居然睡著了，任我怎么推他都不醒，我那時(shí)哭笑不得。
    邵：您的另一職業(yè)是國際級的網(wǎng)球裁判嗎？
    斯：是啊，除了音樂，那是我最熱愛的事情，我曾在戴維斯杯和美國網(wǎng)球公開賽中擔(dān)任裁判。記得有一次一個(gè)觀眾比賽后跟我說，他發(fā)現(xiàn)有一個(gè)指揮和我長得很象。我告訴他：那就是我。
    邵：主宰賽場和主宰舞臺有什么內(nèi)在的聯(lián)系嗎？
    斯：有，賽場和舞臺同樣不可缺少和諧。在賽場上，我把對手看作樂手，要使比賽像在舞臺上那樣保持情緒的和諧和過程的連貫性。在舞臺上也如此，聲部與聲部間、聲部與樂隊(duì)間、樂器與樂器間、樂組與樂組間必須要在沖突的情節(jié)中保持和諧。
    邵：很有哲理。感謝您在炎炎夏日給上海送來了一汪寧靜溫馨的清泉，愿上海會(huì)給您和您的太太帶來美好的回憶，并祝您和歌劇院的合作順利、演出成功。
斯：謝謝！上海確實(shí)令人開心，一個(gè)美麗熱情的城市，昨天我還和一些愛樂者打了網(wǎng)球，哈！當(dāng)然是我贏了。謝謝您的祝愿。