安托爾多拉蒂
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美籍匈牙利指揮家。1906年4月9日出生于匈牙利布達(dá)佩斯的一個(gè)音樂(lè)世家。1924年畢業(yè)于布達(dá)佩斯音樂(lè)學(xué)院，之后成為布達(dá)佩斯皇家歌劇院最年輕的指揮。1928年，他作為著名指揮布施（Fritz Busch）的助理，來(lái)到德國(guó)德累斯頓，隨后成為蒙斯特／韋斯特伐利亞（Münster/Westfalia）歌劇院的指揮，一直到1933年。1934-1945年出任蒙特卡洛魯塞芭蕾舞團(tuán)（Ballet Russe de Monte Carlo）指揮（后升為音樂(lè)總監(jiān)），不久兼任紐約的美國(guó)芭蕾舞團(tuán)指揮。1937年他曾赴美國(guó)，擔(dān)任華盛頓國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)客座指揮。1947年加入美國(guó)國(guó)籍。1945-1949年，擔(dān)任達(dá)拉斯交響樂(lè)團(tuán)指揮。1949-1960年擔(dān)任明尼阿波利斯交響樂(lè)團(tuán)指揮。1962年首次在英國(guó)皇家歌劇院指揮演出，翌年被聘為英國(guó)BBC交響樂(lè)團(tuán)首席指揮，任期四年。與此同時(shí)，1965-1972年，他還擔(dān)任斯德哥爾摩愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席指揮。1970年，他又擔(dān)任華盛頓國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)，此后又于1977年擔(dān)任底特律交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)。1975年，他還接受英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的邀請(qǐng)擔(dān)任首席指揮。自1981始，他同時(shí)身兼三個(gè)交響樂(lè)團(tuán)的指揮桂冠：英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、斯德哥爾摩愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和底特律交響樂(lè)團(tuán)。
多拉蒂于1988年11月13日逝世，享年82歲。
多拉蒂一生獲得了許多榮譽(yù)，包括匈牙利愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)名譽(yù)主席，四個(gè)榮譽(yù)博士，以及英國(guó)KBE爵士等許多國(guó)家頒發(fā)的勛章和頭銜。他的自傳《七十年的足跡》（Notes of seven decades）于1975年出版。而記錄晚年生活的第二本書(shū)《為心內(nèi)外的寧?kù)o》（For inner and outer peace》，則于他去世后的1988年出版。
多拉蒂一生錄制了近600張唱片，并榮獲了30余項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)，其中 1970-1973 年指揮匈牙利愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)錄制的海頓交響曲全集（Decca出品），是唱片史上的珍貴之作。
關(guān)于多拉蒂的評(píng)論
1960～70年代，倫敦指揮界出現(xiàn)“匈牙利三大”，這三大是蕭提、克爾提斯、多拉蒂。三人之中，克爾提斯最具傳統(tǒng)德奧風(fēng)范，蕭提最具鮮明個(gè)人風(fēng)格，而多拉蒂則是三人中，乃至世界級(jí)的“芭蕾音樂(lè)之神”，他的地位和早年的安塞梅好象差不多。不過(guò)兩人仍有差異。多拉蒂的自我評(píng)價(jià)相當(dāng)謙虛，事實(shí)上他是一位相當(dāng)厲害的指揮。
多拉蒂曾經(jīng)作過(guò)曲，并且由自己灌錄成唱片，年輕時(shí)的他就是位多產(chǎn)作曲家，在中斷十二年后至少一年有一部大型作品問(wèn)世，計(jì)有一首交響曲、鋼琴與大提琴協(xié)奏曲、三首管弦樂(lè)小夜曲、一首混聲合唱打擊樂(lè)彌撒曲、芭蕾舞劇與清唱?jiǎng)「饕�，以及若干室�?nèi)樂(lè)。他的音樂(lè)風(fēng)格和現(xiàn)代樂(lè)派有差相當(dāng)?shù)牟町悺乃慕?jīng)歷來(lái)，他似乎不是擅長(zhǎng)交際手腕的指揮，很少與一些真正重要的大樂(lè)團(tuán)合作，在樂(lè)壇上一直是腳踏實(shí)地的一步步靠實(shí)力奠下自己的地位。他的厲害在訓(xùn)練樂(lè)團(tuán)上可見(jiàn)一斑，相當(dāng)有效率，并且不做無(wú)謂的努力。有團(tuán)員指稱(chēng)他脾氣不好，晚年情況似乎有所改善。
他有不錯(cuò)的記憶力，即使是再艱難的作品也以背譜指揮。指揮動(dòng)作一向平實(shí)，反對(duì)指揮家作太多的裝飾，認(rèn)為這樣會(huì)使樂(lè)師分心而“顧不得樂(lè)曲的節(jié)拍”。多拉蒂早年在各大歌劇院與樂(lè)團(tuán)的工作為他在歌劇與交響曲的詮釋上累積了可觀的經(jīng)驗(yàn)。被稱(chēng)為當(dāng)代芭蕾指揮大師，他本人相當(dāng)不以為然，認(rèn)為這種觀點(diǎn)并不正確。他了解指揮家不能長(zhǎng)期只指揮芭蕾，因?yàn)椤案璩?xùn)練相反，舞蹈音
樂(lè)基本上是非音樂(lè)的”。不過(guò)在一般樂(lè)迷心目中，只要一想到芭蕾，多拉蒂的名字還是會(huì)浮現(xiàn)在腦海中。
多拉蒂也是一位喜歡錄音的指揮，至少有四個(gè)公司為他出過(guò)唱片，其中以 Decca 與 水星為主。他在 Decca 曾經(jīng)以四十八張唱片與匈牙利愛(ài)樂(lè)合作，錄下全套海頓交響曲全集，在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“唱片史上最永垂不朽之事”，現(xiàn)在也只有 Ennst Marz-endorfer 做過(guò)同樣的事。這套海頓的成就不容抹滅。他的錄音大體還是以芭蕾音樂(lè)為主，鮮及古典音樂(lè)中最重要的德奧曲目，只在 DGG 錄過(guò)貝多芬九大。其余音樂(lè)家也是以寫(xiě)過(guò)芭蕾音樂(lè)的作曲家如柴可夫斯基、斯特拉溫斯基、雷史畢基等較有接觸。他也是個(gè)不錯(cuò)的協(xié)奏曲伴奏家，與不少優(yōu)秀獨(dú)奏家錄過(guò)一些水準(zhǔn)以上的協(xié)奏曲。
多拉蒂自己對(duì)唱片的價(jià)值有點(diǎn)保留：唱片的價(jià)值在于記錄每個(gè)時(shí)代的表演方式，但是其危險(xiǎn)性在于“即使是瞬間的失誤也永遠(yuǎn)洗不掉”，同時(shí)一個(gè)老大師型的觀念：沒(méi)有二次表演是完全一樣的，如果只憑唱片認(rèn)識(shí)作品只是沒(méi)有真正認(rèn)識(shí)作品罷了。他的演出風(fēng)格熱情，對(duì)于驚心動(dòng)魄的作品有著尤其優(yōu)異的表現(xiàn)，比方象他的《春之祭》，雖然缺少那份泥土味，但內(nèi)里蘊(yùn)涵的驚人動(dòng)力令人瞠目結(jié)舌；其貝多芬與勃拉姆斯的演出也是如此，昂揚(yáng)振奮。在表演中有點(diǎn)斧鑿痕跡，但是并不明顯，結(jié)構(gòu)明朗不厚重，這可能是他在德奧曲目上表現(xiàn)不算起眼的原因之一。
他覺(jué)得沒(méi)有必要確定一部作品的標(biāo)準(zhǔn)表現(xiàn)方式，而他自己的多次重復(fù)相同曲目錄音正說(shuō)明了他的觀念。
家教專(zhuān)員1:
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