托斯卡尼尼指揮藝術(shù)中的首領(lǐng)
2013/1/23 15:00:40www.chefboxsir.cn點(diǎn)擊：2949次
托斯卡尼尼 （Arturo Toscanini,1867-1957)
在20世紀(jì)現(xiàn)代指揮藝術(shù)當(dāng)中，如果說(shuō)一定要推舉出一位首領(lǐng)式的人物的話，那么這位首領(lǐng)恐怕是非托斯卡尼尼而莫屬了，當(dāng)今天我們站在20世紀(jì)的尾聲時(shí)刻，有意識(shí)地回顧一下在這個(gè)復(fù)雜而多變的世紀(jì)中不斷發(fā)展的現(xiàn)代指揮藝術(shù)時(shí)，阿爾圖羅·托斯卡尼尼的名字就似乎顯得更有意義了，在現(xiàn)代指揮藝術(shù)蓬勃發(fā)展的近一百多年里，這個(gè)非凡人物所具有的特殊意義，是任何其他人都取代不了的，有人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣的話"托斯卡尼尼是我們這個(gè)時(shí)代中，具有傳奇色彩的偉大人物（他可以當(dāng)之元愧的被譽(yù)為20世紀(jì)現(xiàn)代指揮藝術(shù)的鼻祖"。這樣的評(píng)價(jià)在今天看來(lái)應(yīng)該是毫不過(guò)分的了。阿爾圖羅·托斯卡尼尼于1867年出生在意大利的帕爾馬市，他的父親是一位窮裁縫，同時(shí)還是帕爾馬皇家歌劇院中的合唱隊(duì)員，這位父親曾在年輕時(shí)加入過(guò)意大利解放運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖力里波第領(lǐng)導(dǎo)的千人義勇軍，參加過(guò)反暴政和反壓迫的斗爭(zhēng)。托斯卡尼尼的母親是一位善良的家庭主婦，她總是默默地操持著家務(wù)，撫養(yǎng)著孩子，并幫助丈夫做裁縫活。托斯卡尼尼小時(shí)是一個(gè)很有才能的孩子，他在音樂(lè)和文學(xué)方面的與眾不同的天才能力，很早就顯露了出來(lái)，他在幼時(shí)就熟讀了《悲慘世界》和《基度山伯爵》等名著，并從他父親及合唱隊(duì)的同事們演唱的歌劇唱段中了解了大量?jī)?yōu)秀的歌劇詠嘆調(diào)和選曲，他的音樂(lè)記憶力好得驚人，往往只聽(tīng)一遍便能記得分毫不差，而且馬上憑記憶將這些音樂(lè)在鋼琴上演奏出來(lái)。 1876年，9歲的托斯卡尼尼考人了著名的帕爾馬音樂(lè)學(xué)院，開(kāi)始了他正規(guī)學(xué)習(xí)音樂(lè)的里程。他在音樂(lè)學(xué)院中學(xué)習(xí)大提琴，但他卻并不滿足于作大提琴家的結(jié)局，于是他在音樂(lè)學(xué)院的九年學(xué)習(xí)中，像吸水的海綿一樣貪婪的吸收著各種音樂(lè)養(yǎng)分，他除大提琴外，還努力學(xué)習(xí)和聲學(xué)，作曲法及室內(nèi)樂(lè)等理論與實(shí)踐課程，而最使他著迷的還是學(xué)習(xí)鋼琴，以至于在他九年后畢業(yè)時(shí)，取得了大提琴和鋼琴兩項(xiàng)成績(jī)優(yōu)異的畢業(yè)證書(shū)。
托期卡尼尼涉獵指揮藝術(shù)是從一個(gè)偶然的事件開(kāi)始的，1886年，十九歲的托斯卡尼和一個(gè)歌劇團(tuán)一起赴南美洲去作巡回演出，他當(dāng)時(shí)除了擔(dān)任樂(lè)隊(duì)中的大提琴手以外，還是這個(gè)歌劇團(tuán)的合唱助理指導(dǎo)。當(dāng)他們一行到達(dá)巴西的里約熱內(nèi)盧，參加在這里舉行的歌劇節(jié)時(shí)，意外的事情發(fā)生了，由于指揮這次歌劇節(jié)的巴西指揮家列奧波德-米格斯與樂(lè)隊(duì)和演員極為不和，導(dǎo)致了一系列不幸事件的發(fā)生，米格斯是一位平庸的指揮家，他在排練時(shí)就經(jīng)常出現(xiàn)錯(cuò)誤，大家發(fā)現(xiàn)他手勢(shì)不清楚，節(jié)拍不準(zhǔn)確，缺乏應(yīng)有的駕馭能力，因此和他之間的矛盾也就愈加明顯，當(dāng)頭一晚上演出了古諾的歌劇《浮士德》之后，輿論界對(duì)演出提出了許多批評(píng)，尤其對(duì)指揮表示出強(qiáng)烈的不滿，這時(shí)盛怒的米格斯一氣之下投書(shū)報(bào)刊，宣布辭去劇團(tuán)指揮的職務(wù)，并把演出失敗的原因統(tǒng)統(tǒng)歸罪于樂(lè)隊(duì)隊(duì)員和演員們，第二天晚上，當(dāng)劇團(tuán)將要上演威爾弟歌劇《阿伊達(dá)》時(shí)，觀眾席上一片混亂，副指揮剛一走上指揮臺(tái)便被觀眾哄了下去，整個(gè)演出無(wú)法開(kāi)演，一部分觀眾紛紛吵鬧著要退票，正當(dāng)此進(jìn)退兩難的危機(jī)時(shí)刻，有人突然想起了托斯卡尼尼，于是便向劇院經(jīng)理推薦，說(shuō)這位年輕的大提琴手很精通歌劇音樂(lè)和指揮藝術(shù)，現(xiàn)在只有他能夠救我們，于是劇院經(jīng)理立刻找到了托斯卡尼尼，請(qǐng)他無(wú)論如何也要代替指揮這場(chǎng)演出，托斯卡尼尼起初不愿接受，但后來(lái)礙不過(guò)眾人的一再請(qǐng)求和鼓勵(lì)，終于接受了這一不可思議的任務(wù)，他沉著的走上指揮臺(tái)，合上總譜，憑著自己超群的記憶力，順利的指揮完了威爾弟的這部偉大的歌劇，當(dāng)演出結(jié)束以后，震耳欲聾的掌聲和歡呼聲響徹在劇場(chǎng)里，人們對(duì)托斯卡尼尼的精湛藝術(shù)表示出了由衷的贊譽(yù)，這一晚，托斯卡尼尼一舉成名，同時(shí)也標(biāo)志著他的指揮生涯的開(kāi)端。托斯卡尼尼在經(jīng)過(guò)這次富有戲劇性的成功以后，便開(kāi)始成為指揮界中嶄露頭角的人物，在回到意大利以后，他幾經(jīng)周折，終于在都靈、羅馬、米蘭等地開(kāi)始了他的初期指揮活動(dòng)，到了1898年，31歲的托斯卡尼尼終于憑著自己超人的才華，擔(dān)任了意大利最為著名的斯卡拉歌劇院的音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮。托斯卡尼尼在接手斯卡拉歌劇院時(shí)，這個(gè)歷史悠久且聞名于世的劇院正因?yàn)楣芾聿簧贫萑肜Ь持校虼怂簧先危銓?duì)劇院進(jìn)行了一系列的大膽改革，他加強(qiáng)了紀(jì)律，豐富了演出劇目，并且始終依照自己尊重作曲家的主張，在演出中忠實(shí)于原作，從不任意刪改作曲家的作品，他的這種全新的作法，自然地遭到了一些人的非議和反對(duì)，但托斯卡尼尼堅(jiān)決的頂住了這一切，使斯卡拉歌劇院的演出質(zhì)量得到了飛躍式的提高，他的藝術(shù)高于一切的主張也開(kāi)始逐漸被人們接受了，因此后來(lái)的評(píng)論家們都將托氏稱為20世紀(jì)客觀現(xiàn)實(shí)主義指揮藝術(shù)的開(kāi)拓者。
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