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    現(xiàn)代的圓號是古代狩獵時使用的一種樂器的直接后裔，隨著歲月的推移，圓號的不斷改良與發(fā)展，在十九世紀時，圓號有了活塞，使得圓號表現(xiàn)力更加豐富，音色的豐富與多變，以及它近五個八度的寬廣音域，均使它成為最有魅力的樂器之一。 
    大家的熟悉的維也納新年音樂會的必演曲目《藍色多瑙河》中，以圓號引入的主題使大家依晰看到那如蘭色段帶般的多瑙河上新霧潦繞,碧波浮起，透出使人迷戀的神秘。莫扎特對圓號情有獨鐘，為圓號寫了四首協(xié)奏曲和一首回旋曲，另外還有大量的圓號與弦樂，木管樂器的不同形式之作品；貝多芬對圓號更有特殊的喜愛，它的奏鳴曲成為所有學習圓號者和必吹曲目，在交響樂中作品中，貝多芬在第三、第五、第六，第九交響樂中都以不同體裁，不同形式，不同手法為圓號寫下了成功的不朽之作；在俄國作曲家普羅科非耶夫的交響童話《彼得與狼》中，圓號生動地扮演了陰險狡猾的大灰狼；在中國作品中，舞劇 《紅色娘子軍》第二場的雄壯豪邁的圓號旋律,，把主角洪常青襯托的更加英姿亮麗；京劇《智取威虎山》那段著名的《打虎上山》中，圓號具有獨特魅力的音色把英雄形象表現(xiàn)的淋漓盡致。 
  從以上這些實例讓我們知道，圓號這個樂器的表現(xiàn)力是極為豐富的。由于它的聲音富有多變性，可以與各種樂器合作，所以人們都形象的稱之為“接骨匠”或“橋梁”。

應用廣泛的現(xiàn)代圓號

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