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通俗唱法的基本功二

2019/8/21 15:46:01.www.chefboxsir.cn.點(diǎn)擊：5538次

    另一個(gè)基本功是建立動態(tài)的氣息支持。為什么要加上動態(tài)二字？氣息支持不是人所共知的理論么?理由是“知道”歌唱要有氣息支持的道理并不難，但“做到”氣息要有支持其難度不亞于上述要求；同時(shí)還要做到聲帶緊----喉嚨松的矛盾統(tǒng)一。雖然說通俗唱法最接近說話，但說話和歌唱畢竟是有區(qū)別的。主要反映在音域上，說話音域“狹”，唱歌音域“寬”，說話有一個(gè)八度就夠了，歌唱絕對不夠；氣息也同樣有區(qū)別，說話時(shí)用氣“持續(xù)”短，歌唱時(shí)用氣“持續(xù)”長。作為能源消耗量而言，說話消耗少，歌唱消耗多。更何況歌唱有高低、強(qiáng)弱、剛?cè)嶂郑蚨仨氁⒁环N能調(diào)控的呼吸機(jī)制。常見的所謂呼吸訓(xùn)練法往往有三個(gè)錯(cuò)誤傾向：
    1、重“吸”不重“呼”，而忘了歌唱是在“呼氣”狀態(tài)下進(jìn)行的；
    2、重“姿勢”而不重實(shí)效，認(rèn)為只要保持兩肋張開的姿態(tài)去唱歌，就是做到了有支持的呼吸，這樣做的結(jié)果常常適得其反，“保持”在大多數(shù)情況下，都成了“僵持”，試問氣息不流動了，能源供應(yīng)停止了，聲音還怎么再能流動？歌聲又如何流暢？(這個(gè)問題在下文《誤區(qū)》中還要談到。)
    3、“提氣”與“壓氣”的失調(diào)：提氣----壓氣在歌唱中是矛盾的統(tǒng)一，氣息是“往上的，沒有氣息對聲門的壓力，又何來聲音？壓氣是對所提氣勢大小的“制動閥”，所謂排泄式呼吸法就是把壓氣當(dāng)成了目的，完全忽視了提氣的主導(dǎo)作用。具體的方法是要求在收下腹和鼓上腹同時(shí)工作，但鼓上腹的力永遠(yuǎn)不能大于收下腹的力，二者的平衡就成了“僵持”，如果光是下腹鼓出，就成了排泄式；如果光是上腹“收緊”，聲音會“憋”住而唱不出。
    有人說：“唱歌是呼吸的藝術(shù)。”不無道理。這對通俗唱法而言同樣適用。從建立歌唱的呼吸機(jī)制，以學(xué)會控制這種機(jī)制，是需要時(shí)間和功夫的，它畢竟和日常生活的呼吸是完全不同的。
    由于以上兩種機(jī)制都要經(jīng)過專門訓(xùn)練才能使用到歌唱的實(shí)踐需要上，所以稱之為歌唱的基本功。不論西洋傳統(tǒng)唱法、抑或其他任何唱法，這種生理上的發(fā)聲要求都是一致的，唯一稍有差別的只是通俗唱法對于喉嚨打開的出發(fā)點(diǎn)更多是為了聲道通暢無阻，不像西洋傳統(tǒng)唱法打開喉嚨的出發(fā)點(diǎn)是為了“建造共鳴腔”，以求在自身建立一個(gè)擴(kuò)大器。
　  通俗唱法是一門和電聲密切結(jié)合的學(xué)問，因而與話筒結(jié)下不解之緣，話筒有質(zhì)量上的區(qū)別，而更重要的卻是音響師（或稱主調(diào)音師），“調(diào)音”是一門相當(dāng)高深學(xué)問，不僅要充分了解各種鍵鈕的性能，更重要的是對各種嗓音要具有高度敏銳的瓜能力。大歌星都有自己特聘的調(diào)音師，一個(gè)優(yōu)秀的調(diào)音可以造就一個(gè)歌手成為“星”一個(gè)拙劣的調(diào)音師也可以毀掉一個(gè)歌星。所謂“錄音棚歌手”，大多只有樂感（有的甚至樂感都很差）而沒有唱法基本功，從音量到音色，全靠電聲塑造。隨著科學(xué)的高度發(fā)展，很可能有一天會產(chǎn)生電腦歌手，不過這就不在本收探討范圍內(nèi)了。但作為一門唱法來討論，“唱”始終該是“主”，電聲應(yīng)該是“客”，這個(gè)概念不能顛倒（現(xiàn)實(shí)中的確存在這種顛倒現(xiàn)象）。有些拙劣的音響師（俗稱開關(guān)師）根本不懂音響，更無自知之明，效果不佳時(shí)，還一味埋怨歌手唱得不好，弄得歌手啼笑皆非。音響學(xué)是一門非常高深的科學(xué)，國際上從事音響工作的人，是相當(dāng)受人尊崇的；特別是這個(gè)“師”的頭銜，它要求高度靈敏的聽覺辨別力加上熟練的控制調(diào)音臺的能力。才配得到“師”的桂冠。
    作為歌手而言，使用話筒的主觀方面和音響師配合的客觀方面都屬必須重視的技術(shù)課題。成為通俗唱法比別的唱法更占有重要地位的內(nèi)容。

通俗唱法的基本功二

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