在线观看免费不卡av,日韩久久久久久久久久久久,国产又粗又长又硬

再談中國芭蕾創(chuàng)作問題

2020/4/17 14:19:05.www.chefboxsir.cn.點擊：5911次

    在我們對二十世紀現(xiàn)代芭蕾有了客觀上的認識之后，不妨對中國芭蕾進行一番反思。中國芭蕾歷史不長，但在短短的幾十年間取得了令人矚目的成績。我們有了一批具有一定世界水平的芭蕾教師，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀演員。其中有不少人在重大國際芭蕾舞比賽上榮獲金、銀、銅獎，為祖國和中國芭蕾贏得了榮譽。我們的編導也創(chuàng)作過象《紅色娘子軍》、《白毛女》那樣的優(yōu)秀劇目。這是大家有目共睹的事實。但就創(chuàng)作而言，我認為我們與世界水平相差甚遠，可以說落后五十多年了。
    眾所周知原北京舞蹈學校五十年代聘請兩位蘇聯(lián)專家查普林和古雪夫來華執(zhí)教。他們教授的編導理論和方法還是扎哈羅夫的戲劇芭蕾理論和方法，因此中國芭蕾創(chuàng)作基本上全面繼承了蘇聯(lián)三、四十年代戲劇芭蕾的模式。在當時的歷史條件下這是可以理解的，而且起到了一定的積極作用。
    但是如今幾十年過去了，而我們今天的芭蕾創(chuàng)作幾乎沒有發(fā)生什么實質性的變化，我們?nèi)匀灰灾v故事的戲劇芭蕾手法為主進行創(chuàng)作。正如我們前面所講的那樣，世界芭蕾早已實現(xiàn)了從戲劇芭蕾到交響芭蕾的轉變，而我們至今還在走戲劇芭蕾的老路。換句話說我們還在繼續(xù)用早已被淘汰了的陳舊加牲產(chǎn)過時的產(chǎn)品，這實在是件令人痛心的憾事。
    交響民族舞劇《無字碑》和交響芭蕾舞劇《紅樓幻想曲》的編導們曾試圖打破這種停滯局面，但不僅沒有得到應有的支持和理解，還遭到了一些冷遇和非難。我認為盡管這些作品本身仍不可避免地存在著一些不足之處，但是它們努力的方向和敢于創(chuàng)新的精神無疑是難能可貴的。我于1992年7月創(chuàng)作的交響芭蕾舞劇《紅樓幻想曲》從構思、形式、結構到創(chuàng)作思想和創(chuàng)作手法都是對長期統(tǒng)治中國芭蕾舞臺的戲劇芭蕾的一次全方位的背叛。我完全放棄敘述曹雪芹名著《紅樓夢》的故事的努力( )而只抓住封建勢力對人性的無情摧殘和踐踏。運用象征、隱喻的藝術手法來暗示中國知識分子幾百年來的遭遇和命運(包括“文革”期間)，暗示在中國走向現(xiàn)代化的今天改革開放與保守封閉的兩種力量之間進行的較量。舞劇的結尾——“寶玉出走”原來的處理是讓那些頭戴面具的男男女女穿上紅衛(wèi)兵裝、中山裝、解放軍裝、西裝、現(xiàn)代時裝上場(原采他們都穿緊身服裝)，他們妄圖阻止寶玉出走，可寶玉仍然走了……用這種“畫龍點睛”的手法來點化作品的現(xiàn)代意義。可是后來由于種種原因還是保留了完全象征、隱喻性的手法，給觀眾留下更多的想象空間。或許我的作品太超前了，或許有些只習慣于看講故事的舞劇的觀眾還不能適應這種“醉翁之意不在酒”的創(chuàng)作手法，但我至今仍毫無悔改之意。我想中國芭蕾需要這種大膽探索、大膽沖破、大膽實踐的精神，否則我們的芭蕾創(chuàng)作將永遠大大地落后于時代。
    我們應該非常感謝《舞蹈》雜志、《舞蹈藝術》、《舞蹈論叢》、《舞蹈信息報》的編輯和作者們把現(xiàn)代芭蕾和現(xiàn)代舞的理論和信息大量介紹給我們，使我們可以從中得到啟迪和借鑒。但另一方面也應該看到中國芭蕾界缺乏緊迫感、危機感和認真研究、探討的學術氣氛。< 我認為中國芭蕾必定會走二十世紀芭蕾發(fā)展之路，同樣會采取把芭蕾、現(xiàn)代舞與中國民族民間舞融匯貫通為一體的基本方針；同樣會向交響芭蕾轉化；同樣必須與中國乃至世界現(xiàn)代主義文化“接軌”，所不同的是(   )它主要立足于中國具有悠久歷史的文化傳統(tǒng)來發(fā)展具有我們民族特色的芭蕾，這是振興中國芭蕾的希望所在。為了達到這個目的我們要進一步解放思想，以著眼于二十一世紀的戰(zhàn)略眼光認真研究和引進世界芭蕾發(fā)展的先進經(jīng)驗，徹底打破定式思維，大膽探索實踐，加強團結，精心培養(yǎng)掌握現(xiàn)代編舞法的新一代編導，努力創(chuàng)作一批無愧于我們偉大時代、無愧于我們偉大民族的好作品。我堅信中國芭蕾是有希望的，是有光明前途的。讓我們攜起手來，為實現(xiàn)這個崇高目標而共同努力吧!

再談中國芭蕾創(chuàng)作問題

再談中國芭蕾創(chuàng)作問題

更多>>芭蕾舞相關推薦：

學院網(wǎng)在線客服