上海之春的音樂之聲
“上海之春”一路走過50年，不僅已是上海的一張城市名片和重要的音樂品牌，而且在很大程度上體現(xiàn)著新中國音樂50年發(fā)展的厚重步履與歷史文脈。我們期待而且相信，“上海之春”在上海城市快速發(fā)展的整體態(tài)勢中，在上海建設(shè)文化大都市的戰(zhàn)略布局中，作為上海文化的代表性優(yōu)質(zhì)品牌，應(yīng)該也完全可能發(fā)揮更大的提升效應(yīng)和輻射效能
舉世矚目的中國2010年上海世博會(huì)即將開幕之際，“上海之春”——這個(gè)以上海為依托、以春天為寄托的音樂節(jié)，迎來了50歲生日。不難想象，50年前的那個(gè)春天，當(dāng)“上海之春”的第一聲樂音在上海音樂廳奏響時(shí)，人們對中國歷史上這第一個(gè)正式的音樂節(jié)抱著怎樣的向往與期盼�！吧虾Ｖ骸币宦纷哌^50年，不僅已是上海的一張城市名片和重要的音樂品牌，而且在很大程度上體現(xiàn)著新中國音樂50年發(fā)展的厚重步履與歷史文脈。諸多膾炙人口的中國音樂名作，幾代人接力傳棒的作曲家創(chuàng)作隊(duì)伍，一批批不斷走向成熟的音樂表演人才，以及通過這個(gè)節(jié)慶集聚起來的團(tuán)體、院校、場所和人氣，為音樂事業(yè)鐫刻上深深印跡，也為上海城市和中國文化留下回蕩余音。
音樂節(jié)活動(dòng)為城市打造品牌、樹立形象節(jié)慶的形成與舉行，必定是為了某種精神性的共同分享和集體性的公共交流。無論中國的民俗節(jié)日（如春節(jié)、清明節(jié)、端午節(jié)等）和法定節(jié)日（如元旦、勞動(dòng)節(jié)、國慶節(jié)等），還是西方的各類宗教性節(jié)日（如圣誕節(jié)、復(fù)活節(jié)等），其最本質(zhì)的內(nèi)涵都是通過節(jié)慶，在全社會(huì)分享和傳遞某些共同的精神遺產(chǎn)與文化－政治傳統(tǒng)。具體到音樂節(jié)，其內(nèi)在的社會(huì)－文化功能并不例外。組織和舉辦音樂節(jié)的要旨與用意，不外乎借助音樂的文化聚合，讓音樂家、愛樂人和社會(huì)上關(guān)心音樂的社團(tuán)、組織與民眾在相對集中的時(shí)間與場合，走到一起、歡聚一堂，共享音樂所帶來的愉悅與感動(dòng)，以此不僅形成音樂生活的高潮和亮點(diǎn)，推動(dòng)音樂文化的前進(jìn)，而且構(gòu)筑和提升該區(qū)域或城市的文化形象與藝術(shù)品格。這已為包括“上海之春”在內(nèi)的各類中外音樂節(jié)的實(shí)踐所不斷證明。
放眼全球，音樂節(jié)活動(dòng)已經(jīng)成為世界各城市和地區(qū)打造品牌和樹立形象的重要舉措，并逐漸形成了各自饒有趣味和耐人尋味的特色與專長。如奧地利名城薩爾茨堡，不僅因是莫扎特的出生地而聞名于世，更由于多年來舉辦水平極高又豐富多彩的薩爾茨堡音樂節(jié)而享譽(yù)國際。德國的拜羅伊特小城，瓦格納晚年定居于此。瓦格納身后，便開始形成以上演瓦格納歌劇為主要內(nèi)容的夏季音樂節(jié)，時(shí)至今日，更已形成全世界“瓦格納迷”在每年七、八月份爭相去拜羅伊特“朝拜”的奇觀。而英國的格林登伯恩歌劇節(jié)，利用原先舊式貴族的府第和劇院，專門制作和演出風(fēng)格精致講究、原汁原味的室內(nèi)型歌�。ㄈ缒�、理查·施特勞斯等人的劇作）。筆者2005年夏天赴法國的普羅旺斯地區(qū)觀賞羅歇·唐泰隆國際鋼琴音樂節(jié)，它以展示鋼琴家表演為辦節(jié)核心，目前是世界上規(guī)模最大的鋼琴音樂節(jié)；被邀請的表演者從大名鼎鼎的名家到初出茅廬的新秀，曲目范圍以正統(tǒng)的鋼琴音樂為主，間或也涉及一些爵士；主辦者充分利用當(dāng)?shù)剡m宜而干燥的夏夜氣候，演出場所有時(shí)在露天，有時(shí)在鄉(xiāng)間小教堂。當(dāng)鋼琴的悠揚(yáng)琴聲伴著夏蟲的嗡嗡聲隨風(fēng)飄來，這樣的音樂聽來可謂別有一番情趣。
是音樂家的節(jié)日，也是群眾共享音樂的盛會(huì)這樣看來，辦好音樂節(jié)活動(dòng)的關(guān)鍵之一，在于圍繞中心指導(dǎo)思想而形成特色與專長。就此而論，“上海之春”音樂節(jié)從一開始就具有自己的鮮明特點(diǎn)，而且長期以來已得到音樂界和群眾的認(rèn)可與認(rèn)同——即推出新人新作，活躍群眾文化。在這方面，“上海之春”50年來的功績有目共睹：上海作為新中國音樂事業(yè)的重鎮(zhèn)，幾乎所有著名的上海作曲家，無論老中青，幾乎都在“上海之春”的平臺(tái)上展演過新作，也通過這個(gè)平臺(tái)推出了不少已進(jìn)入經(jīng)典行列的優(yōu)秀作品。在表演人才的推介方面，“上海之春”走出了多少至今仍然活躍在音樂舞臺(tái)上的名家和名人！另一方面，“上海之春”不僅是音樂家的節(jié)日，也是群眾共享音樂的盛會(huì)：除了各類群眾文化活動(dòng)與項(xiàng)目直接參與，“上海之春”更為上海乃至全國的樂迷和關(guān)注音樂的熱心人提供了各類有趣而新鮮的節(jié)目。目前中國，像“上海之春”這樣持續(xù)一貫、堅(jiān)持核心宗旨50年不變的音樂節(jié)，實(shí)際上僅此一家。
筆者曾在前幾年撰寫過《關(guān)于進(jìn)一步辦好上海之春國際音樂節(jié)的建議》的政協(xié)提案。其中，我對“上海之春”在今后舉辦的機(jī)制和措施提出了比較系統(tǒng)的設(shè)想與建議。在這份提案的最后，我有六個(gè)方面的愿景：希望“上海之春”成為發(fā)布和展演中國（上海）優(yōu)秀音樂新作的最佳平臺(tái)；成為了解和回顧中國音樂發(fā)展成就的最佳渠道；成為推出中國表演人才新秀的最佳舞臺(tái)；成為在國內(nèi)了解世界音樂動(dòng)向和國外現(xiàn)當(dāng)代音樂成就的最佳窗口；成為國內(nèi)最具學(xué)術(shù)含量、同時(shí)又最貼近觀眾和群眾的音樂盛事；成為上海音樂生活和文化生活中的一個(gè)突出亮點(diǎn)，提升上海的城市品格和文化輻射力。當(dāng)前，我們期待而且相信，已經(jīng)步入“知天命”之年的“上海之春”，在上海城市快速發(fā)展的整體態(tài)勢中，在上海建設(shè)文化大都市的戰(zhàn)略布局中，作為上海文化的代表性優(yōu)質(zhì)品牌，應(yīng)該也完全可能發(fā)揮更大的提升效應(yīng)和輻射效能。
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